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ダウンロード元
YTS.BZ
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00:00:08,000 --> 00:00:13,000
YIFY映画公式サイト:
YTS.BZ
3
00:00:23,223 --> 00:00:25,758
1894年の夏の終わりに、
4
00:00:25,873 --> 00:00:28,570
アントワーヌ・ルミエール、
ルイとオーギュストの父、
5
00:00:28,623 --> 00:00:31,829
トーマス・エジソンのキネトスコープを発見
パリで。
6
00:00:32,399 --> 00:00:34,262
小さな個別画面です
7
00:00:34,316 --> 00:00:37,896
イメージが生き生きと動き出す
コインを入れると。
8
00:00:38,446 --> 00:00:41,513
「箱から画像を取り出します。」
アントワーヌは思った。
9
00:00:41,854 --> 00:00:45,305
「そしてそれを公衆の前で投影し、
大きなスクリーンに映します。」
10
00:00:45,687 --> 00:00:48,325
「リヨンに戻ります。
私の息子たちはその方法を理解するでしょう。」
11
00:01:39,986 --> 00:01:44,014
ティエリー・フレモーによる脚本とナレーション
12
00:01:46,178 --> 00:01:50,581
シリーズを特集
映画フィルムの
13
00:01:50,841 --> 00:01:57,075
ルイ・リュミエールと彼のカメラマンが撮影
1895年以降
14
00:02:50,802 --> 00:02:57,052
ルミエール
冒険は続く
15
00:03:57,729 --> 00:04:01,080
奇跡は仕組みにあるから
そしてシンプルさ、
16
00:04:01,133 --> 00:04:03,801
それで十分だろう
ただその魅力を思い出すために
17
00:04:03,854 --> 00:04:06,425
ルミエールシネマトグラフがきっかけとなった。
18
00:04:06,799 --> 00:04:11,149
しかし、それが生み出したショットがもたらした
人生を表現する新しい方法、
19
00:04:11,209 --> 00:04:14,771
などオーシャンライナーの船首から
荒れた海で、
20
00:04:14,824 --> 00:04:16,574
この映画のタイトル。
21
00:04:34,887 --> 00:04:37,670
私たちは単に熟考しているだけかもしれません
これらの画像、
22
00:04:37,902 --> 00:04:40,824
それでも彼らは素晴らしさを明らかにします
新たな世界の、
23
00:04:40,877 --> 00:04:45,136
もっと私たちの視線を求めて
私たちが想像していた以上に。
24
00:04:56,737 --> 00:04:58,450
これから見ようとしている映画
25
00:04:58,503 --> 00:05:02,625
話したいという願望を表現する
美学、演出、フレーミング。
26
00:05:02,678 --> 00:05:06,408
争いごとはやめましょう
初期の映画のクリエイターたちを超えて、
27
00:05:06,461 --> 00:05:10,096
リュミエール以前のすべての人々以来
彼らは映画の共同発明者であり、
28
00:05:10,149 --> 00:05:12,064
ペテン師も含めて、
冒険者たち、
29
00:05:12,118 --> 00:05:14,135
預言者と狂人。
30
00:05:24,160 --> 00:05:27,107
1895年に登場したとき、
31
00:05:27,188 --> 00:05:30,651
リュミエール シネマトグラフ
その行く手にあるすべてのものを一掃した。
32
00:05:30,704 --> 00:05:34,260
それは創造者たちを団結させ、
そしてその夢想家を集めます。
33
00:05:34,337 --> 00:05:38,861
そしてそれは芸術になるだろう
それが映画になったとき、それはそれ自体でした。
34
00:05:39,102 --> 00:05:42,345
しかしある日、リュミエールの映画が
画面から消えた。
35
00:05:42,398 --> 00:05:46,902
私たちは彼らを連れ戻すことにしました
映画館に行って、もう一度見せてください。
36
00:05:46,955 --> 00:05:50,668
大きなスクリーンに映してみますので、
それらは本当に素晴らしい作品です。
37
00:05:50,721 --> 00:05:53,698
彼らは音楽を伴います
ガブリエル・フォーレの、
38
00:05:53,751 --> 00:05:55,931
リュミエールの同時代人。
39
00:06:20,785 --> 00:06:22,888
各映画の長さは 50 秒でした。
40
00:06:23,082 --> 00:06:25,278
そのうち約100個を発見します。
41
00:06:25,331 --> 00:06:30,082
このように、多くのリュミエール映画の中から、
リュミエール映画を一本作ります。
42
00:06:30,447 --> 00:06:32,797
それらは保存され復元されています。
43
00:06:32,850 --> 00:06:34,827
今日、彼らの美しさが明らかになり、
44
00:06:34,880 --> 00:06:38,428
彼らを世界に戻す
忘れられた記憶として。
45
00:06:38,832 --> 00:06:41,631
なぜなら、『リュミエール』はすでに映画を体現しているからだ。
46
00:06:57,118 --> 00:07:02,081
1894
画像に命を吹き込む
47
00:07:10,121 --> 00:07:13,786
「息子たちよ、私はリヨンに戻ります」
方法は分かるだろう」とアントワーヌは言う。
48
00:07:13,839 --> 00:07:17,397
彼はあの電車と同じように電車に乗る
この映画に登場する番号は931です。
49
00:07:17,450 --> 00:07:19,308
リュミエール兄弟は仕事に取り掛かります。
50
00:07:19,361 --> 00:07:22,888
初代オーギュストは長老であり、
それから年下のルイ。
51
00:07:23,255 --> 00:07:24,410
世界中で、
52
00:07:24,468 --> 00:07:27,442
試みが行われています
後に映画となるものを発明すること。
53
00:07:27,495 --> 00:07:30,794
ルイはすでに存在するものについて振り返る
そして彼自身の何かを追加します。
54
00:07:30,847 --> 00:07:33,854
眠れないある夜、
インスピレーションが彼を襲う。
55
00:07:33,907 --> 00:07:37,398
ミシンの仕組み、
ビジョンの持続性、
56
00:07:37,451 --> 00:07:39,547
完璧な動きの必要性。
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00:07:39,701 --> 00:07:42,760
クリスマス前に、
デバイスが稼働中です。
58
00:07:42,903 --> 00:07:46,342
家族の伝説を生み出し、
オーギュストはこう言います。
59
00:07:46,395 --> 00:07:49,958
「ある眠れぬ夜、
私の兄は映画を発明しました。」
60
00:07:50,462 --> 00:07:52,663
ルイ・リュミエールが考案したばかり
テクニック
61
00:07:52,717 --> 00:07:54,629
そしてそうすることで未来を予測しました。
62
00:07:54,682 --> 00:07:57,491
1895年の初め、私たちはリヨンにいます。
63
00:07:57,544 --> 00:08:00,366
アントワーヌ・リュミエールは幸せです。
彼の息子たちはそれを理解しました。
64
00:08:09,462 --> 00:08:14,009
今、私たちは旅行します。ここニューヨークでは、
ユニオンスクエアからそれほど遠くない。
65
00:08:14,141 --> 00:08:16,101
1895 年の冬、
66
00:08:16,183 --> 00:08:18,766
ルミエール工場のエンジニア
アメリカに旅行します
67
00:08:18,819 --> 00:08:22,880
～からフィルムストックを購入する
ニューヨークのセルロイド会社。
68
00:08:23,844 --> 00:08:26,187
この「フィルム」に、
英語から借用した名前で、
69
00:08:26,241 --> 00:08:29,525
ルミエールは化学乳剤を塗布します
彼自身が作ったもの。
70
00:08:29,578 --> 00:08:31,307
彼は35mmフォーマットを守り続けています。
71
00:08:31,360 --> 00:08:34,623
同じ幅
トーマス・エジソンのキネトスコープのように。
72
00:08:34,924 --> 00:08:37,378
告発を避けるため
特許侵害の、
73
00:08:37,431 --> 00:08:40,214
彼は丸いミシン目を選択します
正方形ではなく、
74
00:08:40,279 --> 00:08:42,473
フレームごとに 1 つの穿孔、
75
00:08:42,526 --> 00:08:44,919
4つではなく
アメリカのシステムみたいに。
76
00:08:44,972 --> 00:08:47,733
今日、
これは依然として識別の特徴です
77
00:08:47,786 --> 00:08:50,357
作られた映画の
ルミエールシネマトグラフ搭載。
78
00:09:07,051 --> 00:09:10,977
リヨンでは 3 つの交通セクションとして
軍団はベルクール広場をパレードし、
79
00:09:11,030 --> 00:09:12,961
フルヴィエール大聖堂の下で、
80
00:09:13,014 --> 00:09:18,130
ルイとオーギュスト・リュミエール
1895年2月に特許を申請し、
81
00:09:18,183 --> 00:09:23,155
彼らが署名する何百ものうちの1つ
彼らの生涯を通じて。
82
00:09:24,013 --> 00:09:25,945
彼らのデバイスにはまだ名前がありません。
83
00:09:25,998 --> 00:09:29,682
父親のアントワーヌが名前を提案
彼自身のドミトール、
84
00:09:29,735 --> 00:09:35,055
それはデバイスを際立たせるでしょう
すでに混雑した語彙環境の中で。
85
00:09:35,343 --> 00:09:38,432
ルイは拒否します。
彼はそれをシネマトグラフと呼びたいのですが、
86
00:09:38,489 --> 00:09:40,825
それは「書く運動」を意味します。
87
00:09:41,012 --> 00:09:44,637
しかし、フランスの発明家レオン・ブーリーは、
実際に何も発明したことがない人は、
88
00:09:44,691 --> 00:09:47,611
名前を登録していたのですが、
それで彼らは待たなければならないでしょう。
89
00:10:00,102 --> 00:10:02,719
ルミエール工場では、
みんな一生懸命働いています、
90
00:10:02,772 --> 00:10:04,694
ベンチに座る大工たちのように、
91
00:10:04,747 --> 00:10:07,959
彼らのリズムを刻む
水平方向と垂直方向の動き、
92
00:10:08,021 --> 00:10:10,520
バレエで
空間を優雅に満たす、
93
00:10:10,573 --> 00:10:14,845
あたかもあらゆる側面を見せなければならないかのように
彼らの技術を50秒で説明します。
94
00:10:18,647 --> 00:10:22,073
近くのルイとオーギュスト
彼らの研究室にいます。
95
00:10:22,132 --> 00:10:24,722
彼らは最後の仕上げを行っています
彼らのデバイスに、
96
00:10:24,775 --> 00:10:27,364
パリで発表される予定なので。
97
00:10:41,849 --> 00:10:43,570
リュミエール夫妻はパリへ旅行します。
98
00:10:43,623 --> 00:10:46,534
ルイは出席しないことに決めた
デバイス自体、
99
00:10:46,587 --> 00:10:48,853
むしろ使用
それが目的です。
100
00:10:48,906 --> 00:10:50,004
そのためには、
101
00:10:50,057 --> 00:10:55,075
彼はクロノ写真を作成する必要がある
言い換えれば、映画を見ることです。
102
00:10:58,230 --> 00:11:01,628
3月22日に予定されていますが、
したがって、彼らは迅速に行動する必要があります。
103
00:11:01,681 --> 00:11:05,334
すべては次の間で起こります。
15日と20日、おそらく19日。
104
00:11:05,387 --> 00:11:08,049
確かなことは何もありませんが、
でもその日は雨は降らなかったので、
105
00:11:08,102 --> 00:11:10,958
理想的な一日になりました
撮影用 (トーナメント)。
106
00:11:11,011 --> 00:11:13,558
クランクは次のことを行う必要があるため、トルクと呼ばれます。
回される。
107
00:11:13,611 --> 00:11:15,360
表現が固まってしまいました。
108
00:11:22,332 --> 00:11:24,280
フィルムの準備ができました。彼らはそれを呼ぶでしょう
109
00:11:24,333 --> 00:11:27,482
ルミエール工場を離れる労働者、
または単に工場を離れることもできます。
110
00:11:27,535 --> 00:11:31,495
彼らは電車に乗り、リヨンを出発します。
期待に満ちています。
111
00:11:37,467 --> 00:11:40,884
フランスでは何も決まっていない
首都の外。
112
00:11:41,069 --> 00:11:43,320
1895 年 3 月 22 日、
113
00:11:43,418 --> 00:11:46,941
オーギュストとルイが作品を発表
彼らの仲間の科学者たちに。
114
00:11:46,994 --> 00:11:49,989
彼らは最初に自分たちの仕事について話し合います
カラー写真に関しては、
115
00:11:50,043 --> 00:11:54,648
彼らの心に近い夢、
それはオートクロームにつながります。
116
00:11:55,026 --> 00:11:58,319
セッションの終わりに、
彼らはシネマトグラフを公開し、
117
00:11:58,372 --> 00:12:01,021
まだその名前は知られていませんが。
118
00:12:01,301 --> 00:12:05,085
新しいデバイスは聴衆を驚かせる
動画を投影するので、
119
00:12:05,138 --> 00:12:07,747
行列を見せる
男性と女性の労働者の
120
00:12:07,800 --> 00:12:10,653
ゲートを通過する
ルミエール工場の様子。
121
00:12:10,706 --> 00:12:13,788
レオン・ゴーモンを含む出席者たちは、
122
00:12:13,847 --> 00:12:16,646
ルイ・リュミエールの友人、
感動しています。
123
00:12:16,852 --> 00:12:19,452
それ以上に、それは勝利だ。
124
00:12:31,678 --> 00:12:33,488
知っていることを思い出してみましょう。
125
00:12:33,542 --> 00:12:36,747
撮影はあったと考えられている
3月19日火曜日にリヨンで開催されました。
126
00:12:36,800 --> 00:12:40,096
ランチタイムに、
太陽光を利用するために。
127
00:12:40,924 --> 00:12:45,107
ルイ・リュミエールが前に立つ
モンプレジールの工場門の様子。
128
00:12:45,160 --> 00:12:48,213
彼は人々に立ち去るよう求めます
できるだけ自然に。
129
00:12:48,267 --> 00:12:52,152
彼らは必ずしも従うわけではありませんが、
カメラをちらりと見る
130
00:12:52,205 --> 00:12:55,160
無邪気さと興奮に囚われて
新しい体験の。
131
00:12:55,213 --> 00:12:56,510
しかし、謎が残っています。
132
00:12:56,563 --> 00:12:59,221
パリではどのバージョンが上映されましたか?
133
00:12:59,274 --> 00:13:02,721
これがあります、
最も有名で最も美しいもの。
134
00:13:02,774 --> 00:13:06,166
それでもマスコミは馬車について言及している
ここには登場しない馬車。
135
00:13:06,219 --> 00:13:08,774
確かにこのバージョンもありますが、
136
00:13:08,854 --> 00:13:11,614
その中で馬車は
そして馬が見えます。
137
00:13:11,668 --> 00:13:15,825
さらに、人々はそのように服を着ています
冬の終わりの3月になります。
138
00:13:15,878 --> 00:13:18,799
これは工場出荷になるのでしょうか？
正しいものでしょうか？
139
00:13:19,136 --> 00:13:21,627
その後、3番目のバージョンが見つかりました。
140
00:13:21,680 --> 00:13:25,041
ご覧のとおり、馬車が牽引されています。
二頭の馬で。
141
00:13:25,396 --> 00:13:27,763
これは大規模な制作を示唆しています。
142
00:13:28,789 --> 00:13:31,311
私たちは何も確信することができませんが、
一つのことを除いて。
143
00:13:31,364 --> 00:13:33,239
ルミエールがクランクを回すと、
144
00:13:33,293 --> 00:13:36,080
歴史の流れが形作られる
技術的な成果の中で
145
00:13:36,133 --> 00:13:39,933
鉄と木でできた小さな装置、
完璧に設計されています。
146
00:13:40,705 --> 00:13:44,836
単なる初めてではなく、
3つのバージョンの爽快感
147
00:13:44,889 --> 00:13:48,289
そしてリメイクが2つ
新しい何かを明らかにします。
148
00:13:48,351 --> 00:13:51,047
被写体、フレーム、ショット。
149
00:13:51,569 --> 00:13:55,098
そして、側の決意
リュミエールの、物事を見通すこと。
150
00:13:55,151 --> 00:13:58,828
ある出来事に対する信念、
伝説にもかかわらず、
151
00:13:58,919 --> 00:14:01,114
彼らは非常に重要視していました。
152
00:14:01,413 --> 00:14:03,951
その日、ひとつのフェーズが終わりを迎えた。
153
00:14:04,143 --> 00:14:07,530
発明家はたくさんいた
リュミエールの前。その後は何もありませんでした。
154
00:14:07,583 --> 00:14:09,849
この最初の映画では、
すべてがすでに存在しています。
155
00:14:09,902 --> 00:14:12,032
映画は映画だ。
156
00:14:33,264 --> 00:14:36,556
毎年、
リュミエール一家はラ・シオタへ旅行します。
157
00:14:36,613 --> 00:14:38,835
クロ・デ・プラージュのエステートへ。
158
00:14:39,010 --> 00:14:40,894
1895年の夏、
159
00:14:40,959 --> 00:14:44,738
ルイは自分の時間を過ごします
デバイスを改良し、ビューを生成し、
160
00:14:44,792 --> 00:14:48,471
効果的に映画、
この用語はまだ使われていませんでしたが。
161
00:14:49,541 --> 00:14:52,482
彼はいくつかのシーンを撮影しましたが、
彼が毎年夏にやっていたこと、
162
00:14:52,535 --> 00:14:55,295
このようなもの、
外出のための搭乗、
163
00:14:55,348 --> 00:14:57,317
家族生活のポートレート。
164
00:14:57,671 --> 00:15:02,199
プライベートハーバー、小さなボート、
リヨンから来た数人の友人。
165
00:15:02,480 --> 00:15:06,818
50 秒で、定義するすべてのことがわかります
海上への出発を示す必要があります。
166
00:15:06,871 --> 00:15:08,792
去っていく人たちに別れを告げる
167
00:15:08,845 --> 00:15:12,881
そしてハンカチを手に、
むしろ実証的にそうしています。
168
00:15:17,896 --> 00:15:21,055
ルミエールと一緒に、
子どもたちの時間はいつでもあります。
169
00:15:21,108 --> 00:15:24,231
この映画を見てみましょう、
ほぼ前作の続編。
170
00:15:24,284 --> 00:15:26,327
カメラは海に向かって移動します。
171
00:15:26,380 --> 00:15:29,010
スタッフは違いますが、設定は同じです。
172
00:15:29,063 --> 00:15:32,000
リュミエール映画自体、
そして彼らの子供たち。
173
00:15:32,053 --> 00:15:33,504
彼らは頻繁にそうするでしょう。
174
00:15:33,557 --> 00:15:37,833
夏の夜、水泳とゲーム、
水の上を歩いているような印象、
175
00:15:37,886 --> 00:15:40,873
魔法を説明する
新しい発明の。
176
00:15:41,152 --> 00:15:44,721
ルイ・リュミエールは他の主題を映画化していますが、
リヨンとラ・シオタで。
177
00:15:44,774 --> 00:15:47,078
彼はそれらを選別する
家族や友人を楽しませるために、
178
00:15:47,131 --> 00:15:49,063
そしてそれが機能することを確認するためにも。
179
00:15:49,117 --> 00:15:51,057
形になり始めていますが、
180
00:15:51,110 --> 00:15:54,455
驚くべき上映とともに
そして聴衆を感動させる。
181
00:16:04,061 --> 00:16:08,308
地中海から、
彼らは鉄道で再びリヨンに戻ります。
182
00:16:08,361 --> 00:16:11,471
この映画はその作品を思い出させます
イギリスの画家、J.M.W.ターナー
183
00:16:11,524 --> 00:16:14,093
50年前に電車を描いた人です。
184
00:16:14,146 --> 00:16:17,374
インスピレーションも同じです。
ルミエールは動きを見せます。
185
00:16:17,427 --> 00:16:20,072
彼はカメラを屋根の上に置きます
機関車の、
186
00:16:20,136 --> 00:16:23,186
蒸気をこぼすのは
トンネルの暗闇の中へ。
187
00:16:23,239 --> 00:16:27,726
このように、映画は視聴者に次のようなサービスを提供します。
彼がこれまで占拠したことのない場所。
188
00:16:27,779 --> 00:16:32,506
視線の代わりとなるカメラ。
これはほんの始まりにすぎません。
189
00:16:32,800 --> 00:16:35,932
1895 年の秋、
ルイは疑問に思い始めます。
190
00:16:36,047 --> 00:16:38,533
シネマトグラフを予約すべきか
科学のために、
191
00:16:38,586 --> 00:16:40,250
それとも一般に公開されていますか？
192
00:16:40,303 --> 00:16:42,182
2 番目のオプションが優先されます。
193
00:16:42,817 --> 00:16:45,752
父親のアントワーヌは、
「任せてください」と言う。
194
00:16:45,805 --> 00:16:48,450
映画の到来はもうすぐそこまで来ています。
195
00:16:48,863 --> 00:16:54,282
1895
画像を投影する
196
00:17:17,628 --> 00:17:21,412
ルミエールがデバイスを発表するとき
1895年3月、
197
00:17:21,485 --> 00:17:23,313
彼は二重のジェスチャーを実行します。
198
00:17:23,367 --> 00:17:27,280
彼は最後の発明家だ
そして最初の映画制作者。
199
00:17:50,243 --> 00:17:52,472
工場を離れる労働者
すべてを変える。
200
00:17:52,525 --> 00:17:55,170
この映画は紛れもない証拠を提供します。
201
00:17:55,344 --> 00:17:57,783
発明家たちの争いは消え去った。
202
00:17:57,836 --> 00:17:59,613
本質的な性質
シネマトグラフの
203
00:17:59,667 --> 00:18:01,384
それは今浸透するものです
204
00:18:01,437 --> 00:18:05,380
そのおかげで何百万もの映画が作られ、
数年後には。
205
00:18:05,433 --> 00:18:09,372
映画は完全に完成して登場しました、
それは常に知られるように。
206
00:18:38,567 --> 00:18:41,121
この二人のパリの女性
フォアグラウンドではそれを知りませんが、
207
00:18:41,174 --> 00:18:43,330
しかし何かが起こっている
とても近くに、
208
00:18:43,383 --> 00:18:46,939
エッフェル塔からそれほど遠くない
そして先ほど見たシャン・ド・マルス、
209
00:18:47,008 --> 00:18:50,288
そしてプティ・パレ
そしてグラン・パレが見えてきました。
210
00:19:09,768 --> 00:19:14,195
1895年の秋のことです。
ルミエールイベントが始まります。
211
00:19:28,436 --> 00:19:31,195
アントワーヌ・リュミエールはパリの生活を満喫しています。
212
00:19:31,338 --> 00:19:33,348
彼は会場を選ぶ
大通りで、
213
00:19:33,401 --> 00:19:35,344
おしゃれな社会が集まる場所。
214
00:19:35,397 --> 00:19:39,520
グランドカフェのインドサロンです。
カプシーヌ大通り14番地、
215
00:19:39,577 --> 00:19:43,182
ガルニエ宮の近く、
その雄大な存在感
216
00:19:43,235 --> 00:19:47,145
この『リュミエール』映画の主題は、
番号154。
217
00:19:49,320 --> 00:19:53,627
この時点から、デバイスは
正式にはシネマトグラフといいます。
218
00:19:53,680 --> 00:19:57,183
広告はそれができると主張しています
「動きを再現する」
219
00:19:57,236 --> 00:20:02,428
等身大の映像を投影することで、
観客全員の前のスクリーンで。」
220
00:20:02,656 --> 00:20:06,489
3月以来、
ルイは約10本の映画を撮影しました。
221
00:20:06,687 --> 00:20:11,836
彼の父親は彼らを検査するつもりだ
1895年の同じ年の12月28日。
222
00:20:11,959 --> 00:20:17,218
初の有料公開となります
リュミエールシネマトグラフの上映。
223
00:20:28,713 --> 00:20:31,273
私たちは今日、この最初の上映をよく知っています。
224
00:20:31,326 --> 00:20:33,096
それはから始まります
工場を離れる労働者、
225
00:20:33,149 --> 00:20:36,844
サン・ヴィクトール通り、女性たち、男性たち、
自転車、犬、
226
00:20:36,908 --> 00:20:39,667
私たちはそれを乗り越えてきました、
あなたはそれをすべて心から知っています。
227
00:20:42,863 --> 00:20:46,521
ホース トリック ライダー: 兵士が登場します。
不器用なふりをする
228
00:20:46,574 --> 00:20:48,803
そして馬に留まることもできない。
229
00:20:58,981 --> 00:21:00,680
次に金魚釣りです。
230
00:21:00,736 --> 00:21:04,334
オーギュスト・リュミエールを描いた作品
震える小さなアンドレ、
231
00:21:04,431 --> 00:21:06,213
自分が何を望んでいるのか理解できない人
232
00:21:06,267 --> 00:21:09,066
そしてカメラをちらっと見る
絶望的に。
233
00:21:14,704 --> 00:21:17,010
写真会議
リヨンに到着。
234
00:21:17,063 --> 00:21:19,099
ルイがヌーヴィル・シュル・ソーヌで撮影。
235
00:21:19,152 --> 00:21:22,488
議会のメンバー
すでに楽しんでいます。
236
00:21:31,010 --> 00:21:34,510
鍛冶屋の仕事、
撮影されることをとても誇りに思っている鍛冶屋
237
00:21:34,563 --> 00:21:38,145
彼は白いシャツを着ることにした
そしてネクタイ。
238
00:21:42,451 --> 00:21:45,882
私たちはスプリンクラーが振りかけたことを知っています。
初めてのフィクション作品、初めてのギャグ、
239
00:21:45,935 --> 00:21:48,726
ジャン＝リュック・ゴダールの作品の一つ
好きな映画。
240
00:21:57,147 --> 00:21:58,599
それから赤ちゃんの朝食です。
241
00:21:58,652 --> 00:22:01,651
これは再びオーギュスト・リュミエールを示しています
そして彼の家族、
242
00:22:01,704 --> 00:22:06,025
ルイが撮影中だから当然だけど
そしてオーギュストが演じているのです。
243
00:22:07,763 --> 00:22:11,531
ブランケットをジャンプするのとよく似ています
ホース トリック ライダー、
244
00:22:11,628 --> 00:22:14,387
それは若者たちのゲームであり、兵舎の部屋のジョークであり、
245
00:22:14,510 --> 00:22:17,029
そうした多くの映画のうちの 1 つ
それに続くのは、
246
00:22:17,082 --> 00:22:20,394
品質について若干の疑問が生じる
私たちの軍隊の。
247
00:22:22,758 --> 00:22:26,519
リヨンのコルドリエ広場。
街頭にカメラが設置されており、
248
00:22:26,572 --> 00:22:29,900
映画鑑賞。
未来のクラシック。
249
00:22:33,289 --> 00:22:36,246
そして最後に、ラ・シオタの海です。
250
00:22:36,320 --> 00:22:37,996
夏の終わりの午後、
251
00:22:38,094 --> 00:22:41,019
桟橋で遊ぶ子供たち、
そこから飛び込みます。
252
00:22:41,072 --> 00:22:44,270
映画を観たあの子供たち
ずっと大切にします。
253
00:22:46,717 --> 00:22:49,566
それがプログラムでした
一次上映の様子。
254
00:22:49,619 --> 00:22:51,545
観客が見たもの。
255
00:22:51,993 --> 00:22:55,824
試写会のゲストの中には、
最前列に男性が座っています。
256
00:22:55,877 --> 00:23:00,044
まずは画面上の静止画
彼に好印象を与えることができません。
257
00:23:00,108 --> 00:23:02,098
「私はこのためにここに連れてこられたのでしょうか？」
彼は言います、
258
00:23:02,151 --> 00:23:03,978
しかし、クランクが回り始めると、
259
00:23:04,031 --> 00:23:06,451
そして映画が公開される
その素晴らしさのすべてにおいて、
260
00:23:06,504 --> 00:23:08,075
彼は言葉を失いました。
261
00:23:10,167 --> 00:23:12,873
番組の最後には、
彼はアントワーヌ・リュミエールに近づく
262
00:23:12,926 --> 00:23:15,846
そして彼に懇願する
この新しい発明を彼に売り込むためです。
263
00:23:15,899 --> 00:23:20,433
潜在的な競争相手を排除するために、
後者はいたずらっぽく答えます。
264
00:23:20,486 --> 00:23:24,071
「この機械は売り物ではありません。
感謝しなさい、若者よ、
265
00:23:24,124 --> 00:23:27,264
それはあなたを破滅させるでしょう。それには未来がない。」
266
00:23:28,098 --> 00:23:30,650
その男はジョルジュ・メリエスだった。
267
00:23:32,816 --> 00:23:38,275
1896
公衆のための発明
268
00:23:46,042 --> 00:23:48,930
「映画は未来のない発明だ。」
269
00:23:49,174 --> 00:23:53,689
文脈を無視した発言
そして際限なく予言として誤って引用される。
270
00:23:53,972 --> 00:23:56,209
リュミエールは引き続き生産を続けました。
2,000以上の映画、
271
00:23:56,262 --> 00:23:58,806
それは示す
彼らはそこに明らかに未来を見ていたのです。
272
00:23:58,859 --> 00:24:02,158
映像を投影するということは、
観客が彼らを見るように工夫すること。
273
00:24:02,211 --> 00:24:04,393
そこでルイ・リュミエールは考え始める
彼の聴衆について。
274
00:24:04,446 --> 00:24:07,741
彼は膨大な数の映画を撮影しており、
彼はカメラマンを訓練し、
275
00:24:07,794 --> 00:24:11,469
ここで見られるもののように、
チュイルリー公園近くでの撮影、
276
00:24:11,522 --> 00:24:13,646
花の咲く車のパレード。
277
00:24:13,727 --> 00:24:16,274
というか、そうしようとしているのですが、
278
00:24:16,327 --> 00:24:20,127
彼は何か問題を抱えているようだから
シネマトグラフをセットアップ中。
279
00:24:20,374 --> 00:24:22,650
歴史家のポール・ジェナールは次のように述べています。
280
00:24:22,703 --> 00:24:25,771
フィルムを通す
カメラに取り込むのに時間がかかりました。
281
00:24:25,864 --> 00:24:29,208
いずれにせよ、彼は時間をかけます。
フィルムの長さ。
282
00:24:34,104 --> 00:24:36,484
これで、オペレーターは続行できるようになります。
283
00:24:36,611 --> 00:24:39,678
この2つの映画を見ると素晴らしいです
背中合わせに走っています。
284
00:24:39,731 --> 00:24:42,436
私たちも見たかったかもしれない
彼が撮っていたもの、
285
00:24:42,489 --> 00:24:44,949
しかし、おそらく
彼は実際にはまったく撮影していませんでした。
286
00:24:45,002 --> 00:24:47,967
この映画も前作同様、
それは「メイキング」です、
287
00:24:48,032 --> 00:24:51,683
おそらく初めて
映画製作者が仕事をしているのが見られる。
288
00:24:52,261 --> 00:24:56,479
クランクは向きを変えて配置されていることに注意してください。
側面ではなく、レンズに。
289
00:24:56,532 --> 00:24:59,653
三脚に取り付けて、
装置は使いやすく、
290
00:24:59,706 --> 00:25:02,770
軽量、
簡単に輸送できます。
291
00:25:03,380 --> 00:25:05,862
映画の制作は厳粛な仕事です。
292
00:25:05,927 --> 00:25:08,811
誰もが自分自身を正しく持ち、
このオペレーターと彼のチームのように、
293
00:25:08,864 --> 00:25:12,835
この女性もそうですが、
この機会に完璧に着飾った。
294
00:25:13,080 --> 00:25:16,425
憲兵がいる、
どうやら撮影現場を守っているようですが、
295
00:25:16,478 --> 00:25:19,363
しかしこの男には注意を払わない
道路を渡る人は
296
00:25:19,412 --> 00:25:21,430
最も不機嫌な瞬間に。
297
00:25:40,634 --> 00:25:44,188
ルミエールが送り出すすべてのオペレーター
世界の舞台へ
298
00:25:44,242 --> 00:25:46,666
大きな事業に貢献します。
299
00:25:46,719 --> 00:25:49,714
大量の映画を制作し、
どこでも撮影中。
300
00:25:49,768 --> 00:25:54,325
そう、若者よ。画面いっぱいに表示するには
パリにオープンする新しい劇場について、
301
00:25:54,382 --> 00:25:57,397
リヨン、ブリュッセル、
ロンドンでもベルリンでも。
302
00:25:57,450 --> 00:25:59,639
そしてここオーストリアのウィーンでは、
303
00:25:59,721 --> 00:26:03,382
リュミエール、もっと正確に言えば
彼のオペレーターであるシャルル・モアッソン氏は、
304
00:26:03,447 --> 00:26:06,376
入り口を示しています
映画館ホールへ。
305
00:26:06,897 --> 00:26:08,558
街並みの撮影を通して、
306
00:26:08,616 --> 00:26:12,009
映画は記録をやめない
独自の歴史。
307
00:26:26,814 --> 00:26:29,885
たった2週間
グランカフェ上映後、
308
00:26:29,938 --> 00:26:32,306
ルミエールはカメラの後ろに戻ってきました。
309
00:26:32,947 --> 00:26:35,293
「大衆を楽しませなければなりません」
彼の父親は彼に言います、
310
00:26:35,346 --> 00:26:38,637
それで彼はフェリシアン・トレウェイを招待します。
キャバレーアーティスト、
311
00:26:38,695 --> 00:26:42,332
ピエロとマジシャン、
しかし家族の友人でもあります。
312
00:26:42,881 --> 00:26:46,817
ご覧のとおり、彼はエレガントな服装をしています
この機会に、
313
00:26:46,914 --> 00:26:48,936
パテントレザーの靴と燕尾服を着ています。
314
00:26:48,989 --> 00:26:53,189
ルイと彼は回転皿を作ります。
この映画のタイトル、
315
00:26:53,243 --> 00:26:57,294
信じられないかもしれませんが、これは次のようにリストされています
公式カタログで1位。
316
00:26:57,347 --> 00:27:01,324
まずは小さなお皿から、
次に、より大きなものに移ります。
317
00:27:01,409 --> 00:27:05,299
巨大な皿が皿のように回転し、
彼が自分の行為を行っているとき。
318
00:27:10,338 --> 00:27:11,925
準備ができて？行く！
319
00:27:15,073 --> 00:27:17,835
そうこうしているうちに、
彼らはもう一発撃った。
320
00:27:17,888 --> 00:27:20,262
実際、一度に6個作ることになる。
321
00:27:20,316 --> 00:27:23,999
セットは同じですが、フェリシアン・トレウェイは、
物事を少し変えるために、
322
00:27:24,052 --> 00:27:26,606
かつらを追加して衣装を洗練しました、
323
00:27:26,659 --> 00:27:29,719
そしてかなり疑問な点
白い紙の首輪。
324
00:27:29,863 --> 00:27:33,505
この映画はサーペントと呼ばれます。
トレウェイはのぼりを広げます、
325
00:27:33,558 --> 00:27:36,504
たくさんのアラベスク模様
白い噴煙をたどる
326
00:27:36,602 --> 00:27:39,661
それは魅惑的なようです
魔術師自身。
327
00:27:43,260 --> 00:27:46,185
「蛇の幻覚は、
完了した」と当時のマスコミは書いた。
328
00:27:46,238 --> 00:27:47,891
それほど時間はかかりませんでした。
329
00:27:51,260 --> 00:27:54,429
そして、フップ、フプ、フプ、
もう一回転、そしてまた一回転、
330
00:27:54,482 --> 00:27:57,197
そして最後に、フップ、フプ。
それで終わりです。
331
00:27:57,250 --> 00:27:59,074
フェリシアンは全力を尽くしました。
332
00:28:13,162 --> 00:28:15,784
シネマトグラフ
すぐに成功です。
333
00:28:15,837 --> 00:28:19,066
国民の熱狂はまだ始まったばかり
掴むこと。
334
00:28:19,119 --> 00:28:22,047
ルミエールはあらゆるジャンルを探求します。
コメディー、
335
00:28:22,153 --> 00:28:25,330
現実的なシーン、
このような短いシーケンスも、
336
00:28:25,383 --> 00:28:29,087
リュミエール家の妻たちをフィーチャーし、
ローズとマーガレット・ウィンクラー。
337
00:28:29,141 --> 00:28:31,374
音楽コンサート。ピアノ、ヴァイオリン、
338
00:28:31,431 --> 00:28:35,158
フェリーニの場合と同じように、議論が行われます。
オーケストラのリハーサル。
339
00:28:36,383 --> 00:28:38,755
この二人の女性といえば、
注目に値する
340
00:28:38,808 --> 00:28:42,641
ウィンクラーの4人の子供たち
リュミエールの4人の子供と結婚することになる。
341
00:28:42,694 --> 00:28:45,575
彼らの父親であるアントワーヌは、
彼らに言うだろう、
342
00:28:45,639 --> 00:28:49,944
「文句を言わないでください。ここだけのことですが、
あなたには義母が一人しかいません。」
343
00:29:01,096 --> 00:29:04,202
それを証明する映画はたくさんあります
344
00:29:04,255 --> 00:29:06,859
リュミエールが本気で思ったこと
スペクタクルという意味では、
345
00:29:06,912 --> 00:29:10,069
そして、最初から、
彼は本物の映画製作者だった。
346
00:29:10,122 --> 00:29:12,999
1896 年に撮影されたこの映画を見てみましょう。
347
00:29:13,261 --> 00:29:16,146
スプリンクラーが振りかけるを見てきました。
すでに初期の映画の1つです。
348
00:29:16,199 --> 00:29:20,553
カード ゲームもありました。
ここでは、Lumière がその 2 つを組み合わせています。
349
00:29:20,774 --> 00:29:22,742
カードプレイヤーが散りばめられています。
350
00:29:23,019 --> 00:29:26,412
効果が何倍にもなる
交差するストーリーラインと、
351
00:29:26,466 --> 00:29:28,886
ゴジラ対キングコングのように。
352
00:29:28,939 --> 00:29:33,191
サスペンス、即興、
みんなが他のみんなと戦っている。
353
00:29:33,282 --> 00:29:35,329
一言で言えば、素晴らしいナンセンスです、
354
00:29:35,382 --> 00:29:38,458
しかしナンセンスなデザイン
観客を喜ばせるために。
355
00:29:56,768 --> 00:30:00,334
ルイ・リュミエール、ここカメラの後ろで、
彼の時代を理解している。
356
00:30:00,387 --> 00:30:04,657
彼は映画がこうなるだろうと感じている
新しい形のアートとエンターテイメント。
357
00:30:04,710 --> 00:30:06,699
観客も参加します
光景の、
358
00:30:06,752 --> 00:30:10,906
たとえ皆が沈黙したとしても、
キャラクターやジェスチャーに魅了され、
359
00:30:10,959 --> 00:30:17,412
講堂の沈黙を許す
自らの驚きを表現するために。
360
00:30:41,589 --> 00:30:43,860
男女は二つのベンチに座っており、
361
00:30:43,913 --> 00:30:46,750
視点が収束する
アクションの核心に向かって。
362
00:30:46,803 --> 00:30:48,322
フレーミングは完璧です。
363
00:30:48,375 --> 00:30:49,707
行事に合わせてドレスアップして、
364
00:30:49,760 --> 00:30:51,902
彼らは現場を見守っている
そしてそれを聴衆に提示します。
365
00:30:51,955 --> 00:30:56,414
これはルミエールのマンネリズムになります。
執拗にカメラを見つめたり、
366
00:30:56,468 --> 00:30:59,999
まるで確信しているかのように
観客も一緒にいるということ。
367
00:31:00,294 --> 00:31:03,153
彼らはそれを少し捏造している
そこの右側にありますが、問題はありません、
368
00:31:03,206 --> 00:31:05,941
彼らは私たちに驚異を見せてくれる
この光景の。
369
00:31:06,707 --> 00:31:08,625
それが何なのか、私たちはすでに推測していました。
370
00:31:08,694 --> 00:31:13,006
そしてそこにあります：その絵は
逆さま、今は正しい方向です。
371
00:31:13,787 --> 00:31:16,578
ブラボー、ブラボー、聴衆は大喜びでした。
372
00:31:19,225 --> 00:31:21,388
そしてもちろん「ありがとう」。
373
00:31:29,000 --> 00:31:33,319
この映画は次の場所で撮影されました。
1899年にパリで開催されたMICAREM展。
374
00:31:35,660 --> 00:31:39,824
さらに詳しく見てみる
活発な活動が明らかになります。
375
00:31:39,948 --> 00:31:43,560
馬車のパレード、
式典のために着飾った女性たち、
376
00:31:43,617 --> 00:31:47,580
シルクハットをかぶった男性たち、
そしてスパイクヘルメットをかぶった兵士たち。
377
00:31:47,751 --> 00:31:50,314
そして、この即興の紙吹雪の戦い、
378
00:31:50,368 --> 00:31:53,671
2倍になるもの
かなり男性的な求愛方法として。
379
00:32:11,729 --> 00:32:12,786
はい、はい、先生。
380
00:32:12,944 --> 00:32:15,751
確認する必要はありませんが、
私たちはそれを完全によく見ました。
381
00:32:24,388 --> 00:32:25,710
聴衆を発明する
382
00:32:25,763 --> 00:32:29,436
それを示すことでもありますが、
それを劇場に戻すために。
383
00:32:29,489 --> 00:32:31,926
この映画は壊れたポットと呼ばれます。
前提？
384
00:32:31,979 --> 00:32:36,675
目隠しをされた男は壊れなければならない
棒で吊り下げられたポット。
385
00:32:37,272 --> 00:32:39,345
それで彼は目が見えず、手探りして、
386
00:32:39,405 --> 00:32:42,197
そしてコメディが生まれる
彼の不器用さから、
387
00:32:42,250 --> 00:32:44,203
それは群衆を笑わせます。
388
00:32:44,683 --> 00:32:46,880
初めて、
劇場の観客
389
00:32:46,933 --> 00:32:48,968
映画の中で観客を観察します。
390
00:32:49,021 --> 00:32:50,355
男たちはこれから何が起こるかを察知し、
391
00:32:50,421 --> 00:32:52,622
出場者を待っています
自分を馬鹿にするために。
392
00:32:52,675 --> 00:32:56,433
子どもたちはすぐに注意を払います
そして大笑い。
393
00:32:56,486 --> 00:32:58,119
まあ、彼は時間がかかりすぎます。
394
00:32:58,184 --> 00:33:00,808
カメラも止まってた
そして再起動しました。
395
00:33:00,861 --> 00:33:03,205
彼の持ち時間は50秒だった
チャレンジを完了するには、
396
00:33:03,258 --> 00:33:05,691
そしてその結果は私たちにも分かりません。
397
00:33:11,749 --> 00:33:14,035
スペクタクルの追求を超えて、
398
00:33:14,088 --> 00:33:17,420
撮影監督が解説者になった
その時代の。
399
00:33:17,473 --> 00:33:20,621
そしてその時代はアクロバットの時代だった
そしてサーカス。
400
00:33:20,674 --> 00:33:24,945
したがって、いくつかの映画が捧げられています
名手体操選手の家族に、
401
00:33:24,998 --> 00:33:28,269
クレモス。
1 つ目は宙返りと呼ばれます。
402
00:33:28,456 --> 00:33:31,434
男の子と女の子のウォーミングアップから始まり、
そこに。
403
00:33:31,550 --> 00:33:35,154
そして、ここにいるこの子は、
誰が私たちにこれから起こることに備えさせてくれるのか。
404
00:33:43,717 --> 00:33:45,474
1 つ: 単独宙返り。
405
00:33:46,683 --> 00:33:48,859
2: 二重宙返り。
406
00:33:50,075 --> 00:33:52,163
3: 三重宙返り。
407
00:33:56,585 --> 00:33:58,502
そして、ホップ、彼は出発します。
408
00:33:58,579 --> 00:34:00,385
いいえ、弓です。
409
00:34:03,527 --> 00:34:09,410
軍事リズム
410
00:35:07,600 --> 00:35:10,456
リュミエール映画は私たちに見せてくれる
彼らの時代はどのようなものだったのか。
411
00:35:10,509 --> 00:35:13,214
軍隊生活の時代、
地方の守備隊、
412
00:35:13,268 --> 00:35:14,927
そして隊列を組む若者たち。
413
00:35:14,980 --> 00:35:16,881
フランスでも、他の場所でも。
414
00:35:16,934 --> 00:35:19,546
世界中が気に入った
軍隊のパレードを見るために。
415
00:35:19,599 --> 00:35:22,994
国家の誇りが表現された
強さを誇示することで、
416
00:35:23,058 --> 00:35:25,434
規律とスピード。
417
00:35:26,569 --> 00:35:28,364
さて、この特定のケースでは、
418
00:35:28,430 --> 00:35:31,466
規律とスピードは、
親戚だとしましょう。
419
00:35:52,883 --> 00:35:54,823
まずはラッパ呼び出し。
420
00:36:05,553 --> 00:36:08,561
この映画のタイトルが記載されています
リュミエールのカタログに載ってました。
421
00:36:08,614 --> 00:36:11,729
それはアラームと呼ばれています。
そして兵士のグループを示しています
422
00:36:11,782 --> 00:36:14,638
農場を離れる
彼らが夜を過ごした場所。
423
00:36:24,823 --> 00:36:27,914
ラッパ手がこうなるのがわかります。
本当の監督は、
424
00:36:27,968 --> 00:36:32,557
全員を時間通りに出発させたいと思っているので、
つまり50秒以内です。
425
00:36:38,294 --> 00:36:39,672
さあ、完了です。
426
00:36:40,185 --> 00:36:42,345
いや、まだ一つ残ってますよ。素早い！
427
00:36:42,398 --> 00:36:45,491
と思ったこの子は
撮影は終わっていた。
428
00:36:49,342 --> 00:36:53,839
軍国主義カルトも関与していた
他国の軍隊を紹介します。
429
00:36:53,893 --> 00:36:57,826
この場合のメキシコ軍は、
銃剣ドリルを実行する
430
00:36:57,879 --> 00:37:00,770
素晴らしい振り付けの発明。
431
00:37:01,075 --> 00:37:03,636
スピードアップしたと思う人もいるかもしれないが、
でも違います。
432
00:37:03,689 --> 00:37:07,669
フレームレートは16の間で変化しました
そして毎秒20フレーム。
433
00:37:07,801 --> 00:37:10,499
速い速度で撃たれ、
1 秒あたり約 20 フレームと言います。
434
00:37:10,552 --> 00:37:13,652
映画が映写されるだろう
ここで見られるように、スローモーションで。
435
00:37:13,705 --> 00:37:15,662
まあ、おそらくそれほど遅くはありません。
436
00:37:16,026 --> 00:37:19,594
一方、次の場合は、
もっとゆっくり撮影されたのですが、
437
00:37:19,647 --> 00:37:23,349
その場合、投影が不安定に見えます。
ここで見られるように。
438
00:37:25,766 --> 00:37:29,663
でもオペレーターは無料だった
正しい速度を確立します。
439
00:37:55,649 --> 00:37:59,549
やがて観客は疲れ始めた
軍隊がパレードする様子を眺めながら。
440
00:37:59,602 --> 00:38:02,710
イノベーションが生まれるだろう
予期せぬ出来事からでも、偶然からでも、
441
00:38:02,763 --> 00:38:06,705
オペレーターが偶然を許す場合
決定的瞬間をもたらすために。
442
00:38:06,758 --> 00:38:08,920
ここはイタリアのロンバルディア州で、
443
00:38:08,973 --> 00:38:11,436
軍用ワゴンが立ち往生する
渓谷の中で。
444
00:38:11,489 --> 00:38:14,103
男が腕を上げると、
映画が台無しになっていると信じています。
445
00:38:14,156 --> 00:38:15,349
それどころか。
446
00:38:15,407 --> 00:38:18,554
彼はその出来事に気づいていない
このショットに劇的な激しさを与えます
447
00:38:18,607 --> 00:38:22,163
ウィリアム・ウェルマンの映画にふさわしい
ジョン・フォードとか。
448
00:38:42,103 --> 00:38:44,661
「神様、戦争は何と美しいのでしょう！」
画面に表示されているように。
449
00:38:44,714 --> 00:38:47,237
歴史が埋まるだろう
このような軍事映画では、
450
00:38:47,294 --> 00:38:50,011
見事に構成された
美的観点から。
451
00:38:50,077 --> 00:38:53,870
これはアルプスで撮影したものです
1899年の夏、
452
00:38:53,923 --> 00:38:55,823
は山岳砲台と呼ばれます。
453
00:38:55,921 --> 00:38:58,899
そして始まる全体的な動きは、
画像の背景には、
454
00:38:58,963 --> 00:39:01,486
リズムによって中断される
激流の流れの
455
00:39:01,552 --> 00:39:04,596
そして爆発による煙、
前景で終わります、
456
00:39:04,649 --> 00:39:07,386
地面に倒れる兵士たちとともに。
457
00:39:10,618 --> 00:39:13,055
例が必要な場合
シングルテイクシーケンスの、
458
00:39:13,108 --> 00:39:15,312
この映画は無限に再生できます。
459
00:39:15,366 --> 00:39:16,764
素晴らしいですね。
460
00:39:32,249 --> 00:39:37,172
都会でも、田舎でも、
混雑の真っ只中
461
00:39:49,116 --> 00:39:52,594
もう一つのリュミエールの街、パリに戻ります。
リヨンと一緒に、
462
00:39:52,647 --> 00:39:55,125
最も頻繁に撮影される
シネマトグラフで。
463
00:39:55,178 --> 00:39:58,554
リュミエールのビジョンは地に足がついている
日々の中で、
464
00:39:58,676 --> 00:40:01,671
楽しみと日常の生活の中で。
平日は仕事をして、
465
00:40:01,728 --> 00:40:05,828
そして日曜日は遊びやレジャーに充てられ、
家でもアウトドアでも。
466
00:40:05,881 --> 00:40:07,805
彼はカメラを置きます
人生のまさに中心に。
467
00:40:07,858 --> 00:40:11,177
彼の映画は人々そのものであり、
彼らのしぐさ、彼らの多さ。
468
00:40:56,538 --> 00:40:59,129
リュミエールの熟練したフレーミングにより、
469
00:40:59,218 --> 00:41:03,930
彼の映画も明らかにしています
映画の美的可能性。
470
00:41:13,797 --> 00:41:17,851
シネマトグラフを真に理解するには、
私たちは最も有名な映画を忘れなければなりません、
471
00:41:17,904 --> 00:41:19,702
他のすべてを覆い隠すもの、
472
00:41:19,755 --> 00:41:22,240
そして長引く、たとえば、
マルセイユの港で、
473
00:41:22,293 --> 00:41:26,331
そのうちの 1 つが何であるかを調査する
リュミエール映画の主要なテーマ、
474
00:41:26,384 --> 00:41:28,966
人々、大衆、群衆。
475
00:41:29,213 --> 00:41:32,065
20世紀初頭、
大勢の人が通りを埋め尽くし、
476
00:41:32,118 --> 00:41:34,434
ボート、フェスティバル、カフェ。
477
00:41:34,487 --> 00:41:37,479
こちらは完璧な構図のショットです
少し高い角度から、
478
00:41:37,532 --> 00:41:40,083
2つのグループの人々と、
そして前景には、
479
00:41:40,136 --> 00:41:42,516
網を直す漁師たち。
480
00:42:14,689 --> 00:42:16,784
『リュミエール』には田舎の生活も描かれています。
481
00:42:16,837 --> 00:42:19,269
この映画は小麦脱穀機と呼ばれます。
482
00:42:19,522 --> 00:42:21,331
その美しさで選んだのですが、
483
00:42:21,384 --> 00:42:24,146
しかし、それが示しているためでもあります
豊かな構成のショット
484
00:42:24,200 --> 00:42:28,175
すでに演出の一種ですが、
視聴者にすべてを見せることを強制し、
485
00:42:28,228 --> 00:42:31,304
そして痕跡を残して
それは映画そのものだ。
486
00:43:01,991 --> 00:43:06,280
オペレーターも多かったので、
視点の絶え間ない変化。
487
00:43:07,458 --> 00:43:09,841
フランスは山の国でもあります。
488
00:43:09,894 --> 00:43:14,503
ここはシャモニーです。通り、
ロバと馬、放し飼いまたはハーネスを付けた状態。
489
00:43:14,556 --> 00:43:17,269
村のはずれで、
ほとんど人工的な背景、
490
00:43:17,322 --> 00:43:21,424
マットペイントのように
それは後に映画で使用されることになります。
491
00:43:26,899 --> 00:43:29,714
その結果、明るい色調と明るさが生まれます。
背景には、
492
00:43:29,767 --> 00:43:31,793
前景にあるほど暗くなり、
よりシャープな要素、
493
00:43:31,846 --> 00:43:33,984
自然で自発的な方法で撮影されます。
494
00:43:34,037 --> 00:43:36,155
それとは別に、
この映画はスローモーションではないので、
495
00:43:36,208 --> 00:43:39,788
ただ、シャモニーの街並みは
あまり活気がない。
496
00:43:51,517 --> 00:43:53,118
こちらはヘイメーカーズです。
497
00:43:53,335 --> 00:43:56,439
もう一度、
素晴らしいビジュアルクオリティの映画、
498
00:43:56,544 --> 00:43:59,946
そしてカメラへの最高の視線
初期の映画の。
499
00:44:00,126 --> 00:44:04,324
先ほども言いましたが、カメラは動くことができませんでした。
明らかに父親はそれを知っています。
500
00:44:04,377 --> 00:44:09,137
彼はフレームから出るのをとても恐れている
彼はカメラを見つめ続けているということ。
501
00:44:11,988 --> 00:44:13,471
この映画のすべては演出であり、
502
00:44:13,525 --> 00:44:16,519
硬い動きで明らか
これらの干し草製造業者のうち、
503
00:44:16,572 --> 00:44:20,552
あたかもオペレーターがマークを付けたかのように
彼らのための地上でのポジション。
504
00:44:20,952 --> 00:44:23,607
確かに、母親は子供たちに尋ねます。
マークを守るために、
505
00:44:23,672 --> 00:44:25,360
彼らは多かれ少なかれそれをやっているのです。
506
00:44:25,413 --> 00:44:28,684
しかし最終的には、
末っ子も気にしていませんでした。
507
00:44:48,479 --> 00:44:49,956
ここはジュネーブです。
508
00:44:50,009 --> 00:44:54,241
スモックを着た洗濯婦たちがせわしなく歩き回っていて、
洗濯物を浴槽に浸すこと。
509
00:44:54,703 --> 00:44:57,530
子どもたちがスキップしていることに気づきました
フレームの中に、
510
00:44:57,583 --> 00:45:01,164
その人に視線を向ける
現場を監督し、
511
00:45:01,268 --> 00:45:03,864
介入することを躊躇しない人。
512
00:45:04,687 --> 00:45:07,530
この映画が誕生を記念するのか
広告の？
513
00:45:07,583 --> 00:45:09,536
サンライト石鹸の場合です。
514
00:45:09,589 --> 00:45:13,499
注目すべきは
1896年5月に撮影されたとのこと。
515
00:45:13,767 --> 00:45:16,871
6月にはニューヨークでも上映され、
そこにタイトルがありました
516
00:45:16,925 --> 00:45:19,326
スイスの洗濯の日。
517
00:45:53,202 --> 00:45:55,301
この映画のタイトルである雑草、
518
00:45:55,354 --> 00:45:58,721
「兄に撃たれた」
ルイ・リュミエールによれば。
519
00:45:58,775 --> 00:46:01,157
確かにこれが唯一の映画です
オーギュストの作とされる、
520
00:46:01,210 --> 00:46:03,134
それからラ・シオタで休暇を過ごしました。
521
00:46:03,187 --> 00:46:07,406
彼がインスピレーションを受けたのかどうか疑問に思う人もいるかもしれない
ジャン＝フランソワ・ミレーの絵によると、
522
00:46:07,459 --> 00:46:10,951
似たようなタイトルが付いていますが、
ウィードバーナー。
523
00:46:11,150 --> 00:46:15,316
オーギュストには明らかに才能があった。
彼がもっと映画を作らなかったのは残念だ。
524
00:46:28,464 --> 00:46:30,033
もう一つの注目すべき映画。
525
00:46:30,086 --> 00:46:32,324
働く女性を描いた別の映画。
526
00:46:32,377 --> 00:46:34,117
彼らはよく働きました。
527
00:46:34,402 --> 00:46:36,021
この映画はカルモーで撮影されました。
528
00:46:36,075 --> 00:46:40,567
1876年以来、女人禁制となった
鉱山に降りていきます。
529
00:46:40,756 --> 00:46:42,557
それで彼らは地上に留まりました。
530
00:46:42,610 --> 00:46:46,138
そして、同じくらい困難なタスクに対して、
この映画が示すように、
531
00:46:46,191 --> 00:46:49,518
コークスを手押し車に積み込む
そしてワゴン。
532
00:47:23,431 --> 00:47:25,478
働く女性の話題にとどまり、
533
00:47:25,531 --> 00:47:28,861
ここエピナルにいます、
モーゼル川のほとりで。
534
00:47:28,914 --> 00:47:32,126
この素晴らしいショットの中で、
街を背景に、
535
00:47:32,179 --> 00:47:36,596
8人の洗濯婦と4人の子供
川岸で仕事中です。
536
00:47:36,650 --> 00:47:39,299
シネマトグラフは女性を撮影した
とてもお得です。
537
00:47:39,352 --> 00:47:42,319
私たちは彼らが働いているのを見ますが、
海で、女優として、
538
00:47:42,424 --> 00:47:46,603
時には静かに皮肉を言うこともある
男性の追求に関するコメンテーター。
539
00:47:46,656 --> 00:47:50,911
女優としての妻、リュミエールの女性、
常に民衆の女性。
540
00:48:10,415 --> 00:48:15,428
遠い国
541
00:48:28,365 --> 00:48:33,007
1896年1月、ルイ・リュミエールはこう決意した。
オペレーターを訓練する
542
00:48:33,130 --> 00:48:35,099
そして海外に送り出す。
543
00:48:35,587 --> 00:48:36,847
数年間、
544
00:48:36,946 --> 00:48:40,001
「小さなリュミエール惑星」
本格化するでしょう。
545
00:48:40,054 --> 00:48:42,557
彼らは都市や街路を撮影し、
そしてその住民たち。
546
00:48:42,610 --> 00:48:46,459
感じた衝撃は想像できる
西洋の聴衆による
547
00:48:46,512 --> 00:48:50,203
映画が明らかにするように、
ジェスチャーや動きを通して、
548
00:48:50,309 --> 00:48:52,611
こんなに遠くて美しい土地。
549
00:48:52,742 --> 00:48:56,818
ルイ・リュミエールはオペレーターに尋ねる
これらのイメージを取り戻すには
550
00:48:56,901 --> 00:48:58,756
そしてそれらを世界に見せてください。
551
00:48:58,809 --> 00:49:01,706
ナポリの景色が上映されることになる
ニューヨークでは、
552
00:49:01,759 --> 00:49:04,932
そしてモスクワのものが表示されるでしょう
ブエノスアイレスで。
553
00:49:24,790 --> 00:49:28,286
そのために彼らは海を越えるだろう、
ここのガブリエル・ヴェイルのように、
554
00:49:28,339 --> 00:49:32,395
トンキン号に乗ってアジアへ旅行します。
メッセージリーズ・マリタイムズ遠洋定期船、
555
00:49:32,449 --> 00:49:34,955
ラ・シオタの造船所で建造されました。
556
00:49:35,284 --> 00:49:36,329
航海は長いです。
557
00:49:36,382 --> 00:49:39,413
退屈が始まり、グループゲームがあり、
そして縄跳び。
558
00:49:39,466 --> 00:49:40,903
何よりも、彼らは映画を作っているので、
559
00:49:40,956 --> 00:49:43,945
みんなと同じように、
彼らのカメラへのまっすぐな視線から判断すると、
560
00:49:43,999 --> 00:49:45,901
それは完全に承知しているようだ。
561
00:49:45,954 --> 00:49:48,899
特にそこにいるあの人は、
帽子と眼鏡をかけて、
562
00:49:48,952 --> 00:49:50,997
物事を担当する人。
563
00:50:21,234 --> 00:50:23,859
アジアでも、
軍隊は決して遠くない。
564
00:50:23,912 --> 00:50:27,227
それには正当な理由があります:
ここで見られるベトナムのサイゴン、
565
00:50:27,280 --> 00:50:29,509
当時はフランスの植民地でした。
566
00:50:29,636 --> 00:50:31,218
避けられないこの立ち寄り地で、
567
00:50:31,271 --> 00:50:34,681
シネマトグラフは軍隊を映す
配備されています。
568
00:50:34,910 --> 00:50:38,087
彼が到着したら
当時インドシナだった地域で、
569
00:50:38,144 --> 00:50:41,859
より具体的には、
コーチシナのサイゴン州、
570
00:50:41,912 --> 00:50:44,506
ガブリエル・ヴェイヤーは征服された土地を撮影し、
571
00:50:44,559 --> 00:50:47,806
占領者ステージが表示される場所
力の。
572
00:51:09,082 --> 00:51:11,041
ここにもう一つあります
工場を離れる労働者、
573
00:51:11,083 --> 00:51:13,385
今度は海軍工廠から。
574
00:51:13,616 --> 00:51:15,378
正面からではなく横から撮影したものですが、
575
00:51:15,431 --> 00:51:19,267
同じように撮影されていない
リヨン・モンプレジール版として。
576
00:51:19,320 --> 00:51:22,669
登場するのは男性ばかりで、
フランス国家のすべての労働者、
577
00:51:22,722 --> 00:51:27,129
の下を少し薄暗くパレードする
植民地時代のヘルメットをかぶった西洋人の視線、
578
00:51:27,182 --> 00:51:29,033
武装した兵士が警備に立っている、
579
00:51:29,086 --> 00:51:31,571
そしてオペレーターは、
クランクを回すことで、
580
00:51:31,625 --> 00:51:33,992
このシーンにすべての興味を与えます。
581
00:51:55,978 --> 00:51:57,439
私たちはアジアに滞在します。
582
00:51:57,611 --> 00:51:59,238
それに対して日本は、
583
00:51:59,360 --> 00:52:02,579
独立した国です
そして植民地支配を受けていない。
584
00:52:02,632 --> 00:52:03,942
島に到着すると、
585
00:52:03,995 --> 00:52:07,201
ガブリエル・ヴェイレは日常生活を捉えた
明らかな愛情を持って。
586
00:52:07,254 --> 00:52:10,688
ここに農夫が働いているのが見えます。
フレーム内の動き、
587
00:52:10,754 --> 00:52:13,724
外輪
田んぼに水をやる。
588
00:52:13,943 --> 00:52:15,493
20世紀を通じて、
589
00:52:15,546 --> 00:52:18,690
映画は手段だろう
地球上の生命を描写すること。
590
00:52:18,743 --> 00:52:21,518
ルミエールと一緒に、
それは最初からそこにありました。
591
00:52:54,146 --> 00:52:56,256
いつも小津を思い出したくなる
592
00:52:56,309 --> 00:52:59,466
和食を撮影するとき
床レベルで。
593
00:52:59,609 --> 00:53:02,660
東京物語の監督
まだ生まれていなかったのですが、
594
00:53:02,713 --> 00:53:06,733
しかし、この家族の描写はそれを予想しています
彼の映画の最高傑作。
595
00:53:07,100 --> 00:53:11,143
リュミエールが到着すると、日本は
西側に開国したばかりだ。
596
00:53:11,205 --> 00:53:13,711
一気に絵になる
そして完全に本物であり、
597
00:53:13,764 --> 00:53:16,560
この素晴らしい映画も示しています
あのルミエール
598
00:53:16,612 --> 00:53:20,424
の足跡をたどっています
当時の西洋ジャポニズム運動。
599
00:53:20,477 --> 00:53:22,056
彼のシネマトグラフでは、
600
00:53:22,121 --> 00:53:26,210
オペレーターのコンスタン・ジレルが見守る
人類学者の好奇心をもって、
601
00:53:26,263 --> 00:53:29,819
彼の不思議な感覚を共有する
そしてそれを他の人に明らかにしたいという彼の願望。
602
00:53:37,132 --> 00:53:40,680
過去に所有していたフィルムは、
素晴らしいビジュアルクオリティ。
603
00:53:40,763 --> 00:53:45,027
これもそうでしたが、完全にはできません
現存する資料として鑑賞してください
604
00:53:45,080 --> 00:53:48,286
ダメージを受けすぎた
満足のいく修復のために。
605
00:53:48,551 --> 00:53:50,117
では、なぜそれを見せるのでしょうか？
606
00:53:50,361 --> 00:53:54,561
なぜなら、時代の荒廃にも関わらず、
フィルムは非常に美しいままです。
607
00:53:54,614 --> 00:53:58,365
橋のローアングルショット
歴史ある京都の街で、
608
00:53:58,418 --> 00:54:03,805
店の看板、伝統的な衣装を着た女性
そして下駄は太陽を避けます。
609
00:54:03,903 --> 00:54:05,652
人力車の行き交い、
610
00:54:05,705 --> 00:54:09,567
すべては痕跡を残します
明治時代の日本がどのようなものだったのか。
611
00:54:36,590 --> 00:54:38,238
私たちはすべてを見たわけではありません。
612
00:54:38,291 --> 00:54:40,407
周囲の騒ぎにも動じず、
613
00:54:40,460 --> 00:54:43,641
ルイ・リュミエールの気を散らすものは何もない
彼が考案している計画から。
614
00:54:43,694 --> 00:54:46,730
1896年1月に採用されると、
615
00:54:46,795 --> 00:54:49,346
彼のオペレーターは急いで出発した
そして遠くまで旅をしました。
616
00:54:49,400 --> 00:54:53,089
アジアでは、今見てきたように、
しかし西にも。
617
00:54:53,142 --> 00:54:56,130
新世界、アメリカ、ニューヨーク。
618
00:54:56,308 --> 00:54:59,062
そこにも、
シネマトグラフは探索します
619
00:54:59,115 --> 00:55:02,452
そして調べて、
価値ある映画を残していきます。
620
00:55:22,839 --> 00:55:28,120
「公共交通機関は人々の良心です」
人々」 — トルコの作家オルハン・パムク。
621
00:55:28,217 --> 00:55:30,354
これをテーマにした別の映画があります。
622
00:55:30,407 --> 00:55:33,227
さらに洗練された、
そしてさらに活気があります。
623
00:55:33,280 --> 00:55:37,747
私たちはアメリカに戻ってきました、
ボストンのワシントンストリートにあります。
624
00:55:38,034 --> 00:55:41,166
そしてもう一度、
見ていて美しいと思いませんか？
625
00:55:43,863 --> 00:55:46,430
映画では、ショットがすべてを語らなければなりません。
626
00:55:46,483 --> 00:55:50,238
それぞれのシーンには独自の本質的な価値があります。
それは何かの断片ではなく、
627
00:55:50,291 --> 00:55:53,513
シーケンスの始まりでもありません:
それはシーケンスです。
628
00:55:53,689 --> 00:55:57,745
もう一度、この映画はその映画を示しています
独自の視線を発明する
629
00:55:57,799 --> 00:56:00,158
そして観客に挑戦します。
630
00:56:13,324 --> 00:56:16,427
ここで視点が変わります
広い通りから
631
00:56:16,480 --> 00:56:18,087
二つの通りの交差点まで、
632
00:56:18,140 --> 00:56:21,550
シネマトグラフを許可する
別の現実を捉えるために。
633
00:56:21,742 --> 00:56:23,402
一つ思い出していただきたいことがあります。
634
00:56:23,455 --> 00:56:26,669
1896 年に到着してからわずか数週間後、
635
00:56:26,734 --> 00:56:29,643
リュミエール映画館は追い出された
米国の
636
00:56:29,696 --> 00:56:34,184
ピンカートン庁の執行官たちによって、
アメリカの保護主義的な法律を引用して
637
00:56:34,237 --> 00:56:37,166
トーマス・エジソンが呼び起こした、
彼らの競争相手。
638
00:56:37,424 --> 00:56:40,516
彼らは性急な撤退を打ち破った、
ハドソン湾から出発。
639
00:56:40,569 --> 00:56:42,537
でも彼らは戻ってくる、そしてある日、
640
00:56:42,590 --> 00:56:45,724
米国はなるだろう
映画の国。
641
00:57:12,757 --> 00:57:16,658
19世紀末という時代は
旅行が増えると、
642
00:57:16,711 --> 00:57:20,129
どこかで見た夢が形になり、
そして世界が小さく感じられます。
643
00:57:20,525 --> 00:57:21,708
リュミエールに促されて、
644
00:57:21,761 --> 00:57:24,589
外交官の役割を引き受け、
ジャーナリストや偉大な旅行者、
645
00:57:24,642 --> 00:57:27,108
オペレーターたちは海を越えて出発しました。
646
00:57:27,161 --> 00:57:29,508
海岸線の撮影
そしてビーチにいる人々も、
647
00:57:29,561 --> 00:57:31,401
ボートにカメラを設置する
648
00:57:31,454 --> 00:57:35,002
もっと詳しく観察するには、
ここ、アルジェの港のように。
649
00:58:02,712 --> 00:58:05,577
最初のオペレーターは、
最初の映画製作者たち、
650
00:58:05,699 --> 00:58:08,205
ステージングの最初の質問に答える
651
00:58:08,335 --> 00:58:11,164
彼らの後のすべての映画製作者は
続けて尋ねるだろう。
652
00:58:11,217 --> 00:58:13,024
カメラをどこに設置するか?
653
00:58:13,213 --> 00:58:18,189
これらの演算子を通じて、私たちは次のことを学びます。
歴史、旅、伝説。
654
00:58:18,242 --> 00:58:20,911
彼らの才能は何よりも優れている
ジェスチャーの単純さの中で、
655
00:58:20,964 --> 00:58:23,197
そして彼らの意図の中で。
656
00:58:23,256 --> 00:58:25,965
リュミエールとは、当時も今も、
657
00:58:26,018 --> 00:58:29,061
映画は手段である
自分自身をよりよく理解すること。
658
00:58:59,541 --> 00:59:01,836
私たちは海路でアルジェに到着しました。
659
00:59:01,951 --> 00:59:06,939
トラムで出発し、遠ざかっていきます
印象的なリバーストラッキングショットで、
660
00:59:07,126 --> 00:59:10,047
一方、ガブリエル・フォーレのエレジー、Op. 24、
661
00:59:10,113 --> 00:59:13,531
白い街を包み込む
残る憂鬱の中で。
662
00:59:36,989 --> 00:59:41,846
世界の約束
663
00:59:51,222 --> 00:59:55,304
「映画は世界の約束だ」
ブレイズ・サンドラースは1920年代にこう書いている。
664
00:59:55,357 --> 00:59:57,453
その約束が青春だ。
665
00:59:57,831 --> 01:00:01,751
リュミエールは子供たちを広範囲に撮影しましたが、
自分のものと他人のもの。
666
01:00:01,804 --> 01:00:03,783
小さな天使たちから
最初の一歩を踏み出し、
667
01:00:03,836 --> 01:00:05,606
通りでビー玉で遊んでいる少年たちに、
668
01:00:05,659 --> 01:00:10,293
彼は全員を同じ視線で撮影した。
同じ好奇心、同じ優しさ。
669
01:00:10,346 --> 01:00:13,711
リヨンで撮影されたこちら、
ダンスコンテストでは、明らかに、
670
01:00:13,764 --> 01:00:15,335
誰もが自分のやり方で物事を行い、
671
01:00:15,388 --> 01:00:17,262
この小さな男のように
真ん中に、あそこに、
672
01:00:17,316 --> 01:00:20,954
カメラをまっすぐに見る人
そして映画の題材にもなる。
673
01:00:32,214 --> 01:00:34,616
注意してください、子供じみた口論。
674
01:00:34,893 --> 01:00:37,590
フレーミングが真っすぐに見える
オーギュスト・ルノワールより、
675
01:00:37,643 --> 01:00:40,236
クローズアップを描いたのは誰ですか
巻き毛の子供たちの
676
01:00:40,289 --> 01:00:41,892
そして若い女の子たちの顔。
677
01:00:41,999 --> 01:00:46,213
ここに、縮れた髪の小さな若者たち
お互いに適切な叩き合いをしましょう。
678
01:00:53,722 --> 01:00:55,440
- それをください!
- いいえ！
679
01:00:55,568 --> 01:00:57,870
- ここ！
- そのスプーンを返してください!
680
01:01:02,086 --> 01:01:04,631
彼女は泣いています。ああ、かわいそうなことだ！
681
01:01:25,557 --> 01:01:29,780
遊び場では何も起こらない
リープフロッグのゲームは別として。
682
01:01:29,833 --> 01:01:34,130
本当にコメントする必要がありますか?
それは私たち全員に思い出をもたらすでしょう。
683
01:01:36,216 --> 01:01:41,370
ああ、壁の破壊はそうではなかった
後方に映写される唯一のフィルム。
684
01:01:41,424 --> 01:01:46,436
映写技師はすぐに楽しんだ
この新しいトリックは観客を喜ばせます。
685
01:01:47,096 --> 01:01:48,475
前進します。
686
01:01:49,312 --> 01:01:50,762
後ろ向き。
687
01:01:55,253 --> 01:01:56,495
それから前進します。
688
01:01:57,760 --> 01:01:59,172
それから後ろ向きに。
689
01:01:59,464 --> 01:02:01,102
再び前進します。
690
01:02:03,990 --> 01:02:05,390
そしてもう一度。
691
01:02:05,887 --> 01:02:08,041
アシャンティ族の若い女の子たち
692
01:02:08,094 --> 01:02:11,809
開催地リヨンで撮影された
植民地時代の展示会のひとつ
693
01:02:11,862 --> 01:02:13,611
ヨーロッパ全土で繁栄していましたが、
694
01:02:13,664 --> 01:02:17,627
そして、それはあまりにも頻繁に、
人間の動物園とほとんど変わらなかった。
695
01:02:17,680 --> 01:02:20,199
それでも、この映画には何かがある。
696
01:02:20,252 --> 01:02:24,651
思春期の少女たちが表現するのは、
彼らの身体と集合エネルギー、
697
01:02:24,704 --> 01:02:29,041
それを生み出す若者と貴族
力強くて忘れられない。
698
01:02:57,533 --> 01:03:00,718
この映画のタイトルも同様に、
それ自体が物語っています:
699
01:03:00,771 --> 01:03:02,790
入浴中の黒人の子供たち。
700
01:03:03,175 --> 01:03:07,643
ガブリエル・ヴェイヤーが作ったと考えられていますが、
しかし、どこで撃たれたのかは不明のままだ。
701
01:03:07,696 --> 01:03:10,455
アンティル諸島かベネズエラでしょうか？
702
01:03:10,642 --> 01:03:11,961
あるいはキューバかもしれないが、
703
01:03:12,014 --> 01:03:16,237
白人と黒人が平等になる場所
と宣言されたばかりだった。
704
01:03:16,608 --> 01:03:19,948
ここでもシネマトグラフが効果を発揮します
その主題に対して、
705
01:03:20,001 --> 01:03:23,914
爆発的な青春を送っているこの子供たちへ
イメージから飛び出します。
706
01:03:45,766 --> 01:03:48,880
典型的な例
リュミエールの演出指示:
707
01:03:48,933 --> 01:03:51,642
「子供たちよ、
この映画は1分もかからないでしょう。」
708
01:03:51,700 --> 01:03:55,520
「カメラの前に立ってください
そして自分に何ができるかを示してください。」
709
01:03:55,574 --> 01:03:59,298
リハーサル大変だったでしょうね、
しかし、その結果は驚くべきものです。
710
01:03:59,351 --> 01:04:03,393
体育の先生はジャケットとネクタイ姿で、
議事進行を見守っている。
711
01:04:03,451 --> 01:04:06,453
子供は一人もいない
何かをするのに忙しくない人は、
712
01:04:06,518 --> 01:04:08,648
自分たちの発明したもの、
時々。
713
01:04:08,701 --> 01:04:11,060
要するに、あらゆるものが少しずつあるのです。
714
01:04:22,323 --> 01:04:25,509
19世紀の終わり
今は平和な時代ですが、
715
01:04:25,563 --> 01:04:27,369
たとえそれが長く続かなかったとしても。
716
01:04:27,558 --> 01:04:30,075
幸せの瞬間
ますます大切にされています。
717
01:04:30,128 --> 01:04:34,588
南フランスで撮影されたこの映画は、
は自転車レッスンと呼ばれます。
718
01:04:35,331 --> 01:04:37,694
この詩についても考えます
ヴィクトル・ユゴー著:
719
01:04:37,747 --> 01:04:40,745
「大砲はまだ熱いです。
彼らは自分たちの義務を果たしました。
720
01:04:40,798 --> 01:04:43,932
呼び出された火事
約束を守った。それは完了しました。
721
01:04:43,985 --> 01:04:45,484
死者は死んだのだ。」
722
01:05:12,578 --> 01:05:16,566
幼少期の生活を描く中で、
テーマとギャグをブレンドしたルミエール
723
01:05:16,619 --> 01:05:19,355
徐々にシナリオが形になっていきました。
724
01:05:20,049 --> 01:05:23,783
彼は自然さを捉える方法を知っていた
子どもたちの様子、遊び方、
725
01:05:23,837 --> 01:05:26,184
そして彼らのカメラ目線。
726
01:05:26,674 --> 01:05:30,617
一部の科目では、
映画史の回顧的なエコー、
727
01:05:30,670 --> 01:05:33,827
この映画のように、
混沌とした枕投げ
728
01:05:33,877 --> 01:05:36,049
寮内の女子と男子の間で、
729
01:05:36,106 --> 01:05:40,248
シーンの事前設定 ジャン・ヴィゴ
ゼロ・フォー・コンダクトで撮影する予定です。
730
01:05:56,381 --> 01:06:00,205
さて、子供たち。
次に、これをすべてクリーンアップする必要があります。
731
01:06:02,470 --> 01:06:07,369
電車と旅行
船と海岸
732
01:06:09,830 --> 01:06:12,492
穏やかな映画です
そして賑やか。
733
01:06:12,545 --> 01:06:15,152
撮影も穏やかで、
広場は賑わっています。
734
01:06:15,205 --> 01:06:19,494
ここはマドリッドのプエルタ・デル・ソルです。
1896年の春。
735
01:06:19,665 --> 01:06:22,825
そこの下、左を見てください。
独創的な作戦で、
736
01:06:22,878 --> 01:06:25,831
キャリッジの方向を許可する
逆転されること。
737
01:06:26,230 --> 01:06:29,733
他にも、レールの上に路面電車が走っているのを見かけますが、
一頭立ての馬車、
738
01:06:29,787 --> 01:06:33,017
二頭立ての馬車、
そして数頭の馬が引く荷車。
739
01:06:33,070 --> 01:06:35,035
そして、ベルトラン・タヴェルニエが指摘したように、
740
01:06:35,084 --> 01:06:38,099
オーバーヘッドショット
奇跡的な印象を生み出す
741
01:06:38,152 --> 01:06:41,252
カメラがいつもあること
まさに正しい場所に。
742
01:06:59,296 --> 01:07:03,154
別のカメラ位置、
電車や路面電車の別のバリエーション、
743
01:07:03,212 --> 01:07:05,443
トゥールーズのアルザス・ロレーヌ通りにあります。
744
01:07:05,496 --> 01:07:08,699
私たちは曲がり角にいます。
映画に動きの感覚を与えます。
745
01:07:08,752 --> 01:07:12,426
指揮者は完璧な演奏で、
降りて、また登ります。
746
01:07:12,479 --> 01:07:14,343
彼だけが知っている理由で。
747
01:07:21,858 --> 01:07:25,020
そこに山高帽をかぶった男がやって来て、
カメラの前に身を置き、
748
01:07:25,073 --> 01:07:28,670
そして一緒にいる女性を待ちます
彼は不思議なやりとりをしている。
749
01:07:29,390 --> 01:07:33,068
それ以外は何もなく、
素晴らしいショットだというだけです。
750
01:07:50,962 --> 01:07:56,128
フィルムストリップ自体は沈黙していますが、
プロジェクターからかすかな音が出ます。
751
01:07:56,529 --> 01:07:59,380
それにもかかわらず、
沈黙は光景の一部であり、
752
01:07:59,433 --> 01:08:01,935
誰もが注意を向けています
画面上で。
753
01:08:01,989 --> 01:08:04,666
アメリカ人は言わないだろう
「無音映画」、
754
01:08:04,724 --> 01:08:08,010
でも「無声映画」、「無声映画」。
755
01:08:08,501 --> 01:08:11,462
それでも時々、サイレント映画
騒音の中で上映されたため、
756
01:08:11,519 --> 01:08:14,830
なぜなら劇場自体が
いつも黙っていたわけではない。
757
01:08:44,465 --> 01:08:47,475
ラ・シオタ駅への電車の到着
最もよく知られていますが、
758
01:08:47,528 --> 01:08:49,949
でもシーンはたくさんありました
これらのように、
759
01:08:50,006 --> 01:08:53,469
フランスのプラットフォームから撮影され、
アメリカでも他の場所でも。
760
01:08:53,522 --> 01:08:56,609
毎回角度が違うので、
リズムも、
761
01:08:56,663 --> 01:08:59,120
でも興奮する気持ちは同じです。
762
01:09:24,252 --> 01:09:27,101
素晴らしい映画はこちら
その流動性のおかげで、
763
01:09:27,240 --> 01:09:30,595
それは間違ったスタートから始まり、
クランクが止まると、
764
01:09:30,648 --> 01:09:34,399
フィルムをカットして、再度開始します。
映画そのもののように。
765
01:09:34,669 --> 01:09:36,703
ここで、
カメラはトゥーロンの港を映し、
766
01:09:36,756 --> 01:09:40,759
群衆が大統領を待つ場所
共和国のエミール・ルベ。
767
01:09:42,930 --> 01:09:47,407
現在トラッキングショットと呼ばれるものは、
当時はパノラマと呼ばれていました。
768
01:09:47,460 --> 01:09:51,477
この贅沢なカメラの動き
リュミエール映画の特徴です。
769
01:09:51,530 --> 01:09:54,801
彼とそのオペレーター
それらを専門にしました。
770
01:09:54,882 --> 01:09:56,739
これからいくつか見ていきます。
771
01:10:11,690 --> 01:10:16,206
おそらく最も有名なパノラマではありませんが、
アレクサンドル・プロミオがヴェネチアで撮影。
772
01:10:16,259 --> 01:10:18,127
でも確かにこれが一番美しいです。
773
01:10:18,180 --> 01:10:20,653
そこで私たちは頭を下げて見守ります。
774
01:10:58,213 --> 01:11:02,041
唐草模様、被写界深度、
そして見事な構図、
775
01:11:02,094 --> 01:11:04,963
リュミエールの映画はビジョンを反映しています
世界の
776
01:11:05,016 --> 01:11:08,002
切り離せない
その表現方法から。
777
01:11:08,481 --> 01:11:13,418
このモードは完全に彼自身のポーズです
スタイルと視覚的な演出の問題。
778
01:11:13,471 --> 01:11:16,079
現実だけを使ってどうやって魔法をかけることができるでしょうか？
779
01:11:16,132 --> 01:11:18,952
利息の持ち方
印象づけようとせずに
780
01:11:19,005 --> 01:11:22,035
観客も、業界も、
そしてその後、市場は？
781
01:11:22,089 --> 01:11:26,492
感動を与える：義務の映画
自らに課すことになるだろう。
782
01:12:17,652 --> 01:12:19,797
アウトドアを冒険する写真家のように、
783
01:12:19,850 --> 01:12:23,849
宮殿を後にした画家のように
太陽や風を感じたり、
784
01:12:23,902 --> 01:12:26,506
ルミエールは空と海を融合させます。
785
01:12:26,572 --> 01:12:31,081
波に乗る壊れやすい船、
そして港での船の進水。
786
01:12:31,134 --> 01:12:35,797
彼は動いている世界を眺めるだろう、
スピードで、優しさで。
787
01:14:00,178 --> 01:14:03,156
俳優の皆さん！
スプリンクラーがふりかけられるの撮影中、
788
01:14:03,209 --> 01:14:06,037
リュミエールはユーモアを一部に加えることを意図していた
試合の、目の前で、
789
01:14:06,087 --> 01:14:07,494
そしてカメラで。
790
01:14:08,113 --> 01:14:12,141
このようにして、映画は次のようになります。
完全な表現。
791
01:14:18,491 --> 01:14:22,622
これはある種の前奏曲と見ることもできる
武道映画に。
792
01:14:22,675 --> 01:14:27,134
しかし、このブルース・リーの先駆者は、
歌舞伎俳優です
793
01:14:27,256 --> 01:14:29,229
誰が出演するのか、
コンスタン・ジレルのカメラの前で、
794
01:14:29,282 --> 01:14:31,118
戦闘技術の総合。
795
01:14:31,171 --> 01:14:33,165
証拠は？ただ見てください。
796
01:14:51,867 --> 01:14:54,159
おっと、ごめんなさい。まだ終わっていないのです。
797
01:14:54,397 --> 01:14:56,064
所定の位置に戻ります。
798
01:14:56,331 --> 01:14:59,001
この映画はほぼ完璧に演出されています。
799
01:15:25,210 --> 01:15:27,407
ルミエール、またはリメイクの芸術。
800
01:15:27,460 --> 01:15:32,100
このシナリオはすでに撮影されていました
1年前、メキシコのガブリエル・ヴェイレ氏による。
801
01:15:32,153 --> 01:15:34,418
ここでの舞台はリヨンですが、
802
01:15:34,471 --> 01:15:38,083
そして二人の男を互いに戦わせます
ピストル決闘で。
803
01:15:38,622 --> 01:15:42,038
このシーンではすべてが現実のように見えます
観客を怖がらせるように設計されており、
804
01:15:42,091 --> 01:15:44,012
火薬の爆発さえも。
805
01:15:44,065 --> 01:15:48,003
一方、被害者は、
死んだふりをするのはかなり下手です。
806
01:15:48,290 --> 01:15:50,059
彼は明らかに完全には死んでいない、
807
01:15:50,113 --> 01:15:52,713
ちなみに判断して
彼は右腕を伸ばします
808
01:15:52,766 --> 01:15:55,003
持ち運びを楽にするためです。
809
01:16:05,853 --> 01:16:11,013
優れたフィクション映画とは、
自身の演出のドキュメンタリーでもある。
810
01:16:11,267 --> 01:16:13,849
つまり、この映画では、889という数字は、
811
01:16:13,902 --> 01:16:17,064
セットアップは組み込まれています
シナリオそのもの。
812
01:16:17,187 --> 01:16:19,529
どれも丁寧で独創的で、
813
01:16:19,582 --> 01:16:23,545
そして聴衆にとっては透明であり、
それらを引き込みます。
814
01:16:23,780 --> 01:16:25,384
この章はアクターと呼ばれます。
815
01:16:25,438 --> 01:16:28,409
しかし、同じように呼ぶこともできます
「スペクタクルの誕生」。
816
01:16:28,463 --> 01:16:32,517
「愚か者を作る」とも言えます
カメラの前での自分自身のこと。
817
01:16:57,965 --> 01:17:00,797
貧しい足の不自由な人を憐れんでください
818
01:17:05,126 --> 01:17:09,016
偽の廃人が撮影されました
ルミエール工場のすぐ隣。
819
01:17:10,204 --> 01:17:13,898
映画のあらゆる要素を活用しています
その後自由に使えるようになりました。
820
01:17:13,951 --> 01:17:17,898
フレームの使い方、ロングショット、
被写界深度、
821
01:17:17,997 --> 01:17:19,985
そして正確に調整されたステージング。
822
01:17:20,039 --> 01:17:23,757
たとえ、かなり愚かなことだとしても、
偽の廃人、映画のタイトル、
823
01:17:23,823 --> 01:17:26,459
何が起こるかを明かす。
824
01:18:18,046 --> 01:18:20,045
コミカルな側面を超えて、
825
01:18:20,137 --> 01:18:23,245
それはステージングとリズムです
本当に感動します。
826
01:18:26,195 --> 01:18:29,131
感嘆の声、叫び声、動き。
827
01:18:29,451 --> 01:18:33,641
この映画のように、俳優が笑うところでは、
自分たちのジョークに熱心に取り組み、
828
01:18:33,694 --> 01:18:37,291
犬の熱意
明らかに参加することに熱心です。
829
01:18:48,800 --> 01:18:51,714
フットティットとショコラ、
イギリス人とキューバ人、
830
01:18:51,767 --> 01:18:54,399
ミュージックホールのパフォーマーだった、
サーカスのピエロ、
831
01:18:54,452 --> 01:18:57,308
誰のキャラクター
非常に有名になりました。
832
01:18:57,602 --> 01:19:00,133
「エトル・ショコラ」という表現
おそらくここから来ていると思われますが、
833
01:19:00,187 --> 01:19:02,001
取り込まれるという考え。
834
01:19:02,054 --> 01:19:06,237
6本の映画が彼らに捧げられています。
これは 3 番目のロッキングチェアです。
835
01:19:43,238 --> 01:19:44,737
クレモスがまた来ました。
836
01:19:44,790 --> 01:19:46,981
私たちは自分たちを否定するつもりはなかった
その喜び。
837
01:19:47,034 --> 01:19:49,508
家族というのは父親のことですが、
838
01:19:49,562 --> 01:19:53,598
そして弾力のある体を持つ子供たち
有効に活用されています。
839
01:19:53,857 --> 01:19:56,652
この2番目の映画は次のように呼ばれています
ダブル宙返り、
840
01:19:56,705 --> 01:19:58,934
そしてそれははるかに洗練されています。
841
01:20:30,348 --> 01:20:33,692
はい、本当です、
ルミエールは猫のビデオも発明しました。
842
01:20:36,396 --> 01:20:38,054
彼が映画を作り始めると、
843
01:20:38,107 --> 01:20:40,906
リュミエールには前例があまりない
そこからインスピレーションを得る。
844
01:20:40,959 --> 01:20:45,097
それで彼は被写体を探しに行きます、
彼に来るものは何でも撮影します。
845
01:20:45,150 --> 01:20:46,541
たとえば猫。
846
01:20:46,978 --> 01:20:50,697
ますます楽しくなった猫
それを見ている観客よりも。
847
01:21:13,400 --> 01:21:16,468
遊んでいる猫、
そして転倒する猫。
848
01:21:25,717 --> 01:21:28,625
リュミエールのカタログには、
これも見つかります。
849
01:21:28,678 --> 01:21:31,991
演劇の復元、
劇的なまたはコミカルなエピソード、
850
01:21:32,044 --> 01:21:35,969
歴史を描く
大衆の関心を引くため。
851
01:21:36,345 --> 01:21:41,048
これはタイトルが付いています
ネロが奴隷に毒を試す、
852
01:21:41,135 --> 01:21:43,568
そして確かにかなり演劇的です。
853
01:21:46,077 --> 01:21:48,160
「もう一つ持ってきて」とネロは言います。
854
01:21:50,132 --> 01:21:53,248
待った甲斐がありました、
彼は生まれながらの俳優だ。
855
01:21:54,818 --> 01:21:58,374
彼は時間をかけて、
しかし、彼は非常に上手に演じています。
856
01:22:00,401 --> 01:22:03,753
まあ、彼は死ぬのがあまり得意ではないのかもしれない
結局のところ。
857
01:22:24,531 --> 01:22:27,060
この映画には2007という番号が付いています。
858
01:22:27,182 --> 01:22:30,478
したがって、1902年に撮影された後期の映画は、
859
01:22:30,584 --> 01:22:33,857
特別に構築されたセットで
モンプレジールのルミエール工場にて。
860
01:22:33,910 --> 01:22:36,256
映画はすでに変わりつつあります。
861
01:22:36,434 --> 01:22:38,808
メリエス、
アントワーヌ・リュミエールの若い友人、
862
01:22:38,862 --> 01:22:41,217
現場に飛び出してきた
彼自身の世界を持つ。
863
01:22:41,270 --> 01:22:42,492
映画も長くなってきました。
864
01:22:42,545 --> 01:22:46,516
映画がコメディになり、演劇になり、
魔法、そしてファンタズマゴリア。
865
01:22:46,844 --> 01:22:50,501
彼らは今、画像をつなぎ合わせる方法を知っています。
特殊効果を作成したり、フィルムに色を付けたりします。
866
01:22:50,554 --> 01:22:53,997
この映画のように、
ファンタスティックミールと呼ばれます。
867
01:22:54,192 --> 01:22:58,993
そして右下にサインが入っています。
お気づきかもしれませんが、「ルミエール」です。
868
01:24:20,166 --> 01:24:24,360
しかし、この種の映画は、私たちが近づくにつれて、
リヨンの冒険の終わり、
869
01:24:24,414 --> 01:24:27,498
都会のキャバレーの影響を受けた映画館
870
01:24:27,604 --> 01:24:30,256
そして幻想の達人たちによって、
871
01:24:30,387 --> 01:24:34,154
この種の映画はそうではありません
リュミエール映画を定義するもの。
872
01:24:36,959 --> 01:24:42,868
映画の発明
(シネマトグラフの美しさ)
873
01:24:50,542 --> 01:24:53,755
リュミエール映画にはトリックはありません
そして着色なし。
874
01:24:54,267 --> 01:24:55,914
無償の効果はありませんが、
875
01:24:55,967 --> 01:24:59,115
そしてそれは決してそれ自体を分離することはありません
映画行為から。
876
01:24:59,168 --> 01:25:02,060
それはその存在のおかげだから
このカメラだけに、
877
01:25:02,114 --> 01:25:04,287
その存在感が際立っています。
878
01:25:05,323 --> 01:25:08,964
リュミエールとそのオペレーター
ステージングの問題に取り組み、
879
01:25:09,017 --> 01:25:12,039
何千もの同じ質問
映画製作者たちは彼らのことを尋ねるだろう。
880
01:25:12,092 --> 01:25:16,323
カメラの役割、力
主題、動きのアイデア。
881
01:25:16,654 --> 01:25:20,365
ほら、
1896年にナポリで撮影されたこの映画では、
882
01:25:20,633 --> 01:25:23,714
海岸にいるこれらの人たちに
漁網を引き込み、
883
01:25:23,767 --> 01:25:27,127
2本の水平線を引く
それがショットのフレームになります。
884
01:25:27,526 --> 01:25:32,037
私たちはすでにネオリアリズムの世界にいます。
ルキノ・ヴィスコンティの大地は震える。
885
01:25:42,560 --> 01:25:44,892
シネマトグラフの美しさ、
私たちは言いました。
886
01:25:44,945 --> 01:25:50,205
ここ、シャンゼリゼ通りの麓、
プルーストと呼ぶべきパリで、
887
01:25:50,258 --> 01:25:53,953
女性。彼女は母親ですか、
叔母、乳母？
888
01:25:54,068 --> 01:25:56,732
遊ぶ子どもたちを見守る女性。
889
01:25:56,785 --> 01:25:58,718
画家エドゥアール・マネのように、
890
01:25:58,771 --> 01:26:01,754
リュミエールの想像力、
彼の世界観、
891
01:26:01,807 --> 01:26:05,770
威厳について語る
平和な生活、幸せな生活。
892
01:26:06,900 --> 01:26:11,110
日常を捉えて見せる方法
世紀末の生活、
893
01:26:11,164 --> 01:26:15,802
それは両方とも忠実な証人です
そしてレコーダーの決定版。
894
01:26:33,007 --> 01:26:36,239
ジャン＝リュック・ゴダールはこう言いました
文法を変えたい場合は、
895
01:26:36,295 --> 01:26:38,931
文盲の人に目を向けなければなりません。
896
01:26:39,244 --> 01:26:41,845
リュミエールは映画界初の文盲であった。
897
01:26:41,898 --> 01:26:44,562
彼はその文法を発明しなければならなかった、
彼の文法、
898
01:26:44,615 --> 01:26:46,950
そしてその言語、彼の言語。
899
01:26:47,292 --> 01:26:49,623
彼はまっすぐに動きます
技術的な吃音から
900
01:26:49,676 --> 01:26:51,316
芸術の完成に向けて、
901
01:26:51,369 --> 01:26:54,462
彼はそれにスタイルを与える
彼独自のもの。
902
01:26:55,119 --> 01:26:57,928
ここ、人混みの中で
サービスを終了し、
903
01:26:58,018 --> 01:27:02,518
ショットの忍耐強さを感じます
それは私たちの視線を鋭くします。
904
01:27:02,800 --> 01:27:04,959
カメラがセットアップされました
大きな扉に向かって
905
01:27:05,017 --> 01:27:07,254
ドイツのケルン大聖堂。
906
01:27:08,003 --> 01:27:12,471
教会を出て、工場を出て。
当時も同じでした。
907
01:27:28,289 --> 01:27:31,548
映画は無邪気さと率直さから始まりました。
908
01:27:31,856 --> 01:27:34,441
物語の複雑さは後から来るでしょう。
909
01:27:34,494 --> 01:27:39,253
オーギュスト・ルノワールから『リュミエール』を借用
そして息子のジャン・ルノワールにインスピレーションを与えるだろう。
910
01:27:39,306 --> 01:27:41,324
20世紀の幕開け。
911
01:27:41,435 --> 01:27:44,667
彼は印象派と言われていますが、
絵画運動について言及する
912
01:27:44,724 --> 01:27:46,775
彼は知らなかったかもしれない。
913
01:27:47,537 --> 01:27:51,069
彼はカメラを野原に置き、
川沿いで、街路で。
914
01:27:51,122 --> 01:27:54,347
彼は真実を語る映画を実践した
美しさを通して、
915
01:27:54,400 --> 01:27:56,141
そして真実を通しての美しさ。
916
01:27:56,198 --> 01:27:59,758
子供たちのこの素朴な視線のように
カメラの前をパレードする
917
01:27:59,812 --> 01:28:01,569
シュトゥットガルトの路上にて。
918
01:28:15,731 --> 01:28:18,677
映画はカメラで書くことだ。
919
01:28:18,734 --> 01:28:21,066
小さくて扱いやすい、
後にカメラがそうなるように、
920
01:28:21,119 --> 01:28:24,596
動かず繊細で、
リュミエールのシネマトグラフがそうであったように。
921
01:28:24,649 --> 01:28:27,256
ここで、カメラは離れたところに設置されていますが、
922
01:28:27,309 --> 01:28:30,937
フレームを定義します
とんでもないシーンが含まれています。
923
01:28:30,990 --> 01:28:34,896
全速力で円を描いて走る馬、
ロープで掴まれて、
924
01:28:34,969 --> 01:28:38,224
数人のライダーが順番に乗ります。
925
01:28:38,443 --> 01:28:40,653
雄大なプラハ城の目の前で、
926
01:28:40,706 --> 01:28:44,160
背景を形成するもの
この見事に構成されたイメージの、
927
01:28:44,214 --> 01:28:47,087
馬は彼らに最後の一礼さえも与えます。
928
01:28:47,168 --> 01:28:50,667
丸めるかのように
美的に完璧な映画。
929
01:28:57,179 --> 01:28:59,410
これについてはすでに見てきました。
930
01:28:59,464 --> 01:29:01,974
これも写真のおかげです
931
01:29:02,104 --> 01:29:05,835
前例のない方法について
馬に乗った軍隊を撮影する様子。
932
01:29:05,889 --> 01:29:08,538
遠くから軍隊が近づいてきて、
枠を埋めていく。
933
01:29:08,591 --> 01:29:10,564
映画の価値
最後の数秒にあります。
934
01:29:10,617 --> 01:29:13,245
そこでのショットの素晴らしい終わり、
935
01:29:13,309 --> 01:29:17,412
ちょうどライダーが近づいてきた瞬間に
カメラに向かって、
936
01:29:17,517 --> 01:29:21,325
組織的な分散では、
埃と動きに満ちています。
937
01:29:21,650 --> 01:29:24,208
純粋な映画。映画以外の何ものでもありません。
938
01:29:24,652 --> 01:29:27,346
そして映画は最後まで走ります。
すべてが消えていき、
939
01:29:27,399 --> 01:29:30,678
シーンは終わりました、
カメラはその役割を果たしました。
940
01:29:35,572 --> 01:29:37,240
シャモニーに戻ってきました。
941
01:29:37,293 --> 01:29:39,678
の敷地内で
パリ～リヨン～地中海鉄道、
942
01:29:39,731 --> 01:29:42,514
観光客を乗せた馬車が到着したとき。
943
01:29:42,849 --> 01:29:46,543
ここで、明らかなことが 1 つあります。
映画は注目を集めます。
944
01:29:46,754 --> 01:29:49,256
大勢の人が集まります
その出来事を目撃するために。
945
01:29:49,309 --> 01:29:53,149
この映画の価値はそこにある
その絵画的な完璧さ、その光において、
946
01:29:53,202 --> 01:29:56,572
被写界深度の広さと深さ
それは私たちにたくさんの見どころを与えてくれます。
947
01:29:56,625 --> 01:29:59,438
あの馬たちを見てください、
通りの突き当たりの右側にあります。
948
01:29:59,491 --> 01:30:03,379
下船する旅人たちは、
駅馬車の威厳。
949
01:30:03,432 --> 01:30:06,280
この映画の価値
その美しさにあります。
950
01:30:24,298 --> 01:30:26,479
前作の映画では、
その旅行モードで、
951
01:30:26,532 --> 01:30:29,405
駅馬車をほぼ予想しています。
952
01:30:29,957 --> 01:30:35,314
ジョン・フォードと一緒にいるなら、これを思い出します
捜索者のワンシーン。
953
01:30:35,387 --> 01:30:39,820
キャラクターたちは次のように一緒に踊ります
自転車に乗っている人たちと同じパターンです。
954
01:30:40,000 --> 01:30:43,720
モーリス・ピアラの振付
ヴァン・ゴッホで再利用されました。
955
01:30:43,917 --> 01:30:48,099
路面電車のアラベスクのあと、
スペイン軍のもの。
956
01:31:17,682 --> 01:31:20,232
彼より先に映画を発明した人がいたとしたら、
957
01:31:20,285 --> 01:31:22,823
それでもルミエールはそうするだろう
映画製作者であり、
958
01:31:22,876 --> 01:31:24,606
そして最も重要なものの1つ。
959
01:31:24,659 --> 01:31:26,817
彼のスタイルと信念は今も受け継がれています。
960
01:31:26,870 --> 01:31:29,113
彼らは新たな芸術への道を切り開き、
961
01:31:29,166 --> 01:31:32,787
その素晴らしい未来
彼自身の映画はすでにその予兆を示しています。
962
01:31:33,257 --> 01:31:35,863
リュミエールのシネマトグラフは何のためにあるのか
～のための道を拓く
963
01:31:35,920 --> 01:31:39,250
ムルナウ、ブレッソンの到着です。
そしてキアロスタミの。
964
01:31:39,303 --> 01:31:41,788
チャップリンの、バーグマンの、そして小津の。
965
01:31:42,495 --> 01:31:46,425
長回しの映画館です
そしてシンプルさ。
966
01:32:11,083 --> 01:32:12,778
リュミエールは家庭生活です。
967
01:32:12,831 --> 01:32:15,419
映画は地域固有の芸術です。
968
01:32:15,745 --> 01:32:19,796
今日、最も初期の画像が戻ってきます
映画がどうなったのかを問うために、
969
01:32:19,849 --> 01:32:24,024
そして現代を悩ませる
主張している領土を通って、
970
01:32:24,077 --> 01:32:28,357
残した痕跡 その強さ
そして美しさは改めて語られるに値します。
971
01:32:59,006 --> 01:33:02,635
ある日、映画製作者たちは、
空に浮かぶ映画の飛行機。
972
01:33:02,710 --> 01:33:05,689
それに対してルミエールは、
海の波を撮影しました。
973
01:33:06,351 --> 01:33:10,379
その永遠の現在を通じて、
これは現代の卓越したショットです、
974
01:33:10,432 --> 01:33:13,977
大西洋、
ビアリッツの聖母の岩の近く。
975
01:33:14,030 --> 01:33:18,435
構図、熟考、驚き。
たとえそれが長引けば、退屈さえも。
976
01:33:18,489 --> 01:33:22,362
そしてその後、特定の映画製作者たちは
まさにそれを行うことに躊躇しません。
977
01:33:22,415 --> 01:33:23,460
彼の手の中で、
978
01:33:23,514 --> 01:33:27,073
そして彼のオペレーターの場合、
その慎重で才能ある物まねは
979
01:33:27,126 --> 01:33:29,667
一貫性を示しています
ルイの教えについて、
980
01:33:29,720 --> 01:33:33,418
映画は超えていく
画面上の単なる再現
981
01:33:33,552 --> 01:33:37,638
すでに経験した感情の
パリの大通りの劇場。
982
01:33:37,691 --> 01:33:40,894
彼は新しいものの見方を発明し、
新しい視点。
983
01:33:40,947 --> 01:33:44,160
あなたはそれを感じることができます
この完全に催眠術的なシーンで。
984
01:33:48,079 --> 01:33:52,421
最後に 2 つの映画を紹介します
これまで映画館で上映されたことはありません。
985
01:33:52,474 --> 01:33:56,068
1900 年 4 月、
パリ万国博覧会で、
986
01:33:56,174 --> 01:33:59,775
誰もが自分の発明を披露しました、
そしてルミエールは彼のものを持っていました。
987
01:33:59,828 --> 01:34:04,979
幅75mmのフィルムを投影した
巨大なスクリーンに。
988
01:34:05,082 --> 01:34:08,515
発明されるであろう70mmではない
50年後、
989
01:34:08,568 --> 01:34:11,319
でも75mm、しかも1900年。
990
01:34:11,481 --> 01:34:15,375
並外れた解像度の画像
広大なフィールドを切り開き、
991
01:34:15,428 --> 01:34:17,804
世界を受け入れることができます。
992
01:34:19,352 --> 01:34:22,659
リュミエール自らが就任式の様子を撮影
給水塔パビリオンの様子。
993
01:34:22,713 --> 01:34:26,121
このショット、この記念碑、
この人々の行列
994
01:34:26,174 --> 01:34:29,083
すでにビジュアル面での野望を先取りしている
995
01:34:29,214 --> 01:34:31,829
もうすぐグリフィスに抱かれる
そしてガンスさん、
996
01:34:31,882 --> 01:34:34,788
エイゼンシュタイン、フリッツ・ラング、ムルナウ。
997
01:34:35,525 --> 01:34:40,175
この 75mm プロセスは大きな問題を引き起こしました
ルイ・リュミエールの技術的な問題。
998
01:34:40,394 --> 01:34:43,660
彼はそれを展示せずにはいられなかった、
それを使って撮影すると、
999
01:34:43,714 --> 01:34:46,065
しかし、彼はそれを投影することができませんでした。
1000
01:34:46,264 --> 01:34:49,037
私たちは単純に抵抗できないのです
それをあなたに見せて、
1001
01:34:49,206 --> 01:34:53,227
なぜなら2025年には、
デジタルテクノロジーがそれを可能にします。
1002
01:34:54,016 --> 01:34:55,563
これらの映画が再び存在します。
1003
01:34:55,616 --> 01:34:58,692
10個ほどあります。
2つ目はこちらです。
1004
01:34:59,043 --> 01:35:02,952
元のアイデアはそのままです:
動画を使って文章を書く、
1005
01:35:03,033 --> 01:35:07,550
動きの中に動きを生み出す
珍しい設定で撮影することによって。
1006
01:35:07,842 --> 01:35:08,945
1900 年までに、
1007
01:35:08,998 --> 01:35:12,022
彼の後継者たち — メリエス、ゴーモン、パテ —
到着していた。
1008
01:35:12,075 --> 01:35:13,824
リュミエールは映画を知っている
1009
01:35:13,955 --> 01:35:16,369
未来に向かって進んでいます
それはもう彼のものではありません、
1010
01:35:16,422 --> 01:35:18,939
終わりのない動く歩道のように。
1011
01:35:18,992 --> 01:35:24,217
このパノラマは、
印象的な現代性を備えたモバイルプラットフォーム、
1012
01:35:24,355 --> 01:35:27,065
おそらくルイ・リュミエールの最後のショットだろう。
1013
01:35:37,570 --> 01:35:42,509
「死は絶対的ではなくなる」
1014
01:35:58,530 --> 01:36:01,855
リュミエールの最後の一撃は別れではない
映画に、
1015
01:36:01,908 --> 01:36:06,921
1895年12月30日、
初回上映会から2日後、
1016
01:36:07,027 --> 01:36:08,980
初期の批評家は次のように書いています。
1017
01:36:09,729 --> 01:36:12,279
「これらのデバイスが
一般に公開されており、
1018
01:36:12,332 --> 01:36:15,438
みんなで写真撮れたら
彼らにとって大切な人たち、
1019
01:36:15,491 --> 01:36:19,315
彼らの動き、行動、
彼らのおなじみのジェスチャー、
1020
01:36:19,421 --> 01:36:23,945
彼らの口には言葉が詰まっていて、
死は絶対的なものではなくなるだろう。」
1021
01:36:38,295 --> 01:36:42,942
シネマトグラフのルミエールとともに
それ自体を発明し、再発明するだろう、
1022
01:36:42,995 --> 01:36:46,196
自分の領域を果てしなく探索し、
1023
01:36:46,351 --> 01:36:51,282
まるで未来の映画製作者たちを示すかのように
それを豊かにすることを決してやめてはいけないということです。
1024
01:36:52,388 --> 01:36:56,200
2025年には、私たちはもう経験しません
かつて人々がそうした光景を。
1025
01:36:56,253 --> 01:36:58,584
映画は変わりました。
すべてが変わりました。
1026
01:36:58,638 --> 01:37:02,897
しかし、リュミエール映画はそうではありません。
いわゆる原始芸術に属します。
1027
01:37:02,950 --> 01:37:05,477
クラシックであると同時にモダンでもあります。
1028
01:37:05,530 --> 01:37:09,882
そして今日、再び映画として
イメージの世界でその場所を見つけ、
1029
01:37:09,935 --> 01:37:12,899
リュミエールの遺産
が新たな重要性を帯びるようになります。
1030
01:37:12,952 --> 01:37:17,834
その本質と尊厳によって、
映画は倫理的な芸術です。
1031
01:37:17,990 --> 01:37:22,018
それは冷静さを求める呼びかけにもなるし、
平和の道具。
1032
01:37:40,515 --> 01:37:42,679
リュミエールは作家行為です。
1033
01:37:42,807 --> 01:37:45,244
探究し、疑い、驚嘆すること。
1034
01:37:45,493 --> 01:37:46,838
著作権のある行為。
1035
01:37:47,228 --> 01:37:50,080
常に動きがあり、
たとえ目に見えないこともあっても、
1036
01:37:50,133 --> 01:37:53,425
ここのように、
軽さを帯び、
1037
01:37:53,478 --> 01:37:56,358
目を待たせることにより、
それから理解してください。
1038
01:37:56,603 --> 01:37:58,258
観客の立場
1039
01:37:58,312 --> 01:38:00,781
意味を与える
検討されているものに。
1040
01:38:00,834 --> 01:38:04,603
リュミエールと映画は決定的にそれに属する
大きなスクリーンに、
1041
01:38:04,656 --> 01:38:09,042
を与えることができる唯一の手段
必要なパワーと視界の明瞭さ。
1042
01:38:29,101 --> 01:38:33,339
トーマス・エジソンと他の発明家
フォーマットの観点から考えてください。
1043
01:38:33,392 --> 01:38:36,845
一方、リュミエールは発見します。
形だけではなく、それ以上に、
1044
01:38:36,898 --> 01:38:40,219
詩的な言語
そして共有された社会的実践。
1045
01:38:40,496 --> 01:38:46,135
伝説を超えた、ルミエールのジェスチャー
それは始まりであり、頂点でもあります。
1046
01:38:46,996 --> 01:38:49,616
彼をメリエスと対戦させる
誤解を招きます。
1047
01:38:49,669 --> 01:38:52,105
メリエスが世界を再発明する
幻想を通して、
1048
01:38:52,158 --> 01:38:54,308
リュミエールは現実をありのままに捉えます。
1049
01:38:54,362 --> 01:38:58,324
一つはフェリーニを予感させるもので、
もう一人はロッセリーニを予想しています。
1050
01:38:58,421 --> 01:39:02,763
最初のものはハリウッドにつながります、
フレンチ・ニュー・ウェイヴの二番目。
1051
01:39:02,816 --> 01:39:05,883
リュミエールは観客に見せます
自分たちの人生、
1052
01:39:05,989 --> 01:39:10,074
そして彼のオペレーターを送ります
自分たちとは違う人生を撮影すること。
1053
01:39:10,270 --> 01:39:13,265
最終的には、
それが映画がこれまでに行ってきたすべてです。
1054
01:39:13,432 --> 01:39:16,620
それは私が誰であるかを教えてくれます、
そして他の人は誰なのか。
1055
01:39:22,258 --> 01:39:24,556
もう一度リュミエールを見てみましょう。
1056
01:39:24,609 --> 01:39:26,273
これらの映画のシーンを見るには
1057
01:39:26,326 --> 01:39:30,851
私たちの目からすべてのものを消し去ることです
それが今までの彼らを形作ってきたのですが、
1058
01:39:31,032 --> 01:39:34,194
根源に戻るために、
本来の意図に沿って
1059
01:39:34,247 --> 01:39:38,356
この発明された言語の、
50 秒形式で定義されます。
1060
01:39:46,762 --> 01:39:49,129
映画は 20 世紀を支配しました。
1061
01:39:49,189 --> 01:39:53,648
映画や演劇はどうなるのか
200周年までに観客は？
1062
01:39:54,091 --> 01:39:56,898
その思い出を祝うために
世話をするという意味です。
1063
01:39:56,951 --> 01:40:00,384
その未来を守るために
自分自身の世話をすることです。
1064
01:40:15,068 --> 01:40:17,459
120のシーンで構成される映画
1065
01:40:17,513 --> 01:40:19,660
1895 年から 1905 年の間に撮影
1066
01:40:19,714 --> 01:40:22,424
ルイ・リュミエールと彼のオペレーターによる
1067
01:40:44,415 --> 01:40:49,245
{\an8}最初の映画の通り、リヨン、フランス
今日
1068
01:40:49,826 --> 01:40:53,114
{\an8}フランシス・フォード・コッポラによるリメイク
(ローマン・コッポラと)
1069
01:40:53,167 --> 01:40:55,205
{\an8}「工場を出る」
1070
01:40:59,405 --> 01:41:04,296
私の古い手回しで
「パテ 35MM」カメラ
1071
01:42:30,499 --> 01:42:34,152
ベルトラン・タヴェルニエを偲んで